：艺术家
段少锋：策展人
问：段少峰
答：
问：其实我知道你的作品很早，但是还是《山水》那个系列，在此之前你有没有什么别的尝试？一直都在用铁丝这种元素吗？
答：我在用铁丝材料做《山水》系列作品之前，尝试过几年的陶瓷作品，做过一些系列木刻版画，再之前也尝试过油画创作。当然，作为中央美术学院雕塑系毕业的学生，也都尝试过用其他不同的材料进行的创作。在不同导师的教导下，也尝试过多样的创作方式。经过了前后近十年的摸索和积累，才逐渐的走到这里。通过《山水》系列的创作，在这里，有着一些个人的自在，有着自己性格中随遇而安的自如，以及在这里，我能触摸到中国独有的艺术方式。不再是一味的在西方艺术专题中的探索，也不再一味的在导师的体系下成长。而且，而这种方式，既能传承前辈的力量，也能用这样的方式去无谓东西方，无谓学术与否，直接的去感触艺术的所在 。
《山水》尺寸365×190×280cm 铁丝 2011
问：最早接触这个材料做的是什么尝试？
答：最早接触这个材料做了一个不规则的蛋形，中间放了一个金蛋。并且从顶上打上了聚光灯。而我更多的是想要地面的影子。当时对艺术创作的意识在思考上有点纷乱。在一件作品中，什么都想要做，什么都想要说，然而却没有能找到一个好的平衡方式。后来逐渐的简化，就一个网络状的水滴，并在上面的每个连接点上都有一个向外生张出线。后来，慢慢的一点一点的调整和改变，才找到了一个比较合适的方式，可以进行多元素平衡的创作方式，又回到了什么都尽可能往一件作品上加，然而自己却也不知道它的结果会怎样。只是觉得很自由，却又不生硬，这样去一点一点的生长出来。这之后的几年中，自己一直在这里摸索，想去明白为什么会这样？然而，每一件都觉得自己是在倒退。做出来的东西，一个比一个差。没办法哦！又不甘心糊里糊涂，就自我安慰，告诉自己，我现在是在插秧，虽然在倒退，但是，总有退无可退的一天，那么，到时候自己就会明白了。现在回头再看在这倒退的几年中，所尝试的五十多件东西，也有那么几件确实又在自己的意料之外的惊喜。也就是这些年的尝试，自己有点知道想要的就是在作品当中去体现以气息为主的呈现。这个气息，前提是不在过去的所有，尤其是西方的和我的前辈们的肩膀上的。在这样的一个基础上，去漫步，不设目的，不求结果，无谓开始与否，而去看看会如何。之后，在漫漫的过程中就会自然的碰到。在这里面，真的无法用言语来描述，不过，只要是进行创作的实践者（不管什么类型），相信都会有一种类似的体会。这个问题，也是在从去年开始，为了准备毕业创作。在这一年半的时间里面，闭关所得的自我认识。当然，这也是在前几年的实践体验和思索的前提下。并且，之前也是一直想知道山之后的风景又是如何？却又不可得。总算是找了一个毕业创作的借口，让自己有了一个相对长时间段的闭关自修，才真正的跳开山水之间中的因数，而去触摸山水之间的之后风景。所以，才有了今年的《镜花随月》的开始。对于这个，对于我自己，又是一个纠结的开始，不知后面又是如何。所以，又将是一个《镜花随月》系列的触发点。对于系列而言，其实是自己一直对作品的文字名称实在挠头，不知道应该如何取名。因为，自己从开始，到中间，再到完成，都是没有一个具体的目的。通过不同方面，不同层面，不同方法等的尝试，在个人的自在中或曲或直的漫游，而后又在不知不觉中的完成了。所以，真的不知道文字的名字应该如何去描述，所以，也就一直就是系列了。
《山水系列之2012》 尺寸 1000-190-180cm 材料 铁丝 2012
问：我觉得你的材料用在《山水》这个系列里特别有意思，而且你用一个很当代的材料表达一种很传统意境的雕塑，其实传统山水的三维呈现我觉得是很难得事情，你在这两者之间找到一个交集，我觉得特别恰当，至少他很符合我的口味。你自己对于中国传统的山水画也有过研究吗？又是如何联系到你的创作中的？
答：对于国画，我一直想尝试着去画。但是又不敢去，因为知道里面的水很深，怕自己进去了就出不来，但是又很着迷，又想着去尝试。所以，一直处在纠结中。在岸边上看国画，能闻到它的气息，能感受到它的气。并且一直对它茫目的迷恋，却又不湿身。也许正是因为这样，才让自己有着无谓的勇气去进行多样化的尝试，把自己所学习的，所知道的，所听到的，所感受到的，还有乱来的，一通通的去尝试一下。对于从传统中出发去探索艺术，一种方式是，在逻辑思维中，焦点透视下，图像化的呈现方式。一种方式是，在文学中，思辨上，新技术中完成。还有一种就是我这样的方式，在无谓的，既执又无的，想的很多，做的很多，又在不断的变的，最终在平衡兼容当中，在散乱点的联系控制中寻求一个以气息在作品中流动的完成。《山水》系列，它提供了一个观看雕塑的不同的方式。不再是一个定点观看。不再是前后左右的看，都是一个可以直接想象到看不见的那面应该是怎样的。它在不同的地方看到的是不一样的东西，它是和国画里面的“可游可居”的观察体验方式有着某种共通的联系。同时，它又介于平面和立体之间，亦是国画中讲究的`之间`意识的体现。
问：我们先抛开雕塑的问题不谈，你除了做雕塑外，日常生活中大概是一个什么样的状态？
答：从初中开始看古龙，金庸等武侠小说，后来看黄易。现在基本上是在网络看小说，玄幻，修真，穿越，游戏，魔幻等。中间偶尔看过西游记，以及水浒，红楼，三国演义等。（所以连带的看过很多版本的穿越三国的网络小说，有些还挺有意思的，它从不同的角度去写《三国》，能看到不同的意思）。西游记外篇（悟空传）（五行山下）等。这个从开始的走火入魔，以至于文化课的落差，所以选择了以绘画考大学。到现在，它已经成为了我的安眠药，以及自我休息放松的空间。业余时间，基本上是在这里，所以，也没有别的特长了。同样，也很少跟别人打交道，以及生活中的社会活动也基本上是不参与。所以，长期以来造成了自己在很多方面没有接触，以至于现在在很多方面显得都特别的幼稚。所以，自己基本上是长期处于比较封闭的状态。现在，看小说，也成为了做雕塑的一部分了。比如，在有的小说里面，描述关于境界，关于武术，关于文化等，以及情节安排，思路变化等思考，受到了启发,就跟雕塑跟艺术结合在一起去思考了。所以，经常在看小说的过程中，看着看着就思绪漂移了。在做雕塑当中，也经常大多都是以小说的经验来思考如何实施。在从学习艺术理论到用艺术的理论知识来组装自己，再到后来慢慢的越来越少用到它了，更多的是用小说的感悟来让自己行动。
问：可是我看你的作品，山水应该更多的和诗歌有些关联啊。你去了解古代的中国诗歌和文学吗？我觉得你的作品很东方很传统文化，图式上来看。
答：对于山水作品中的东方文化传统的关联呈现，其实很简单，就是我在尽可能的学习当代的艺术理论和技术的同时,去尽可能的忘记它。以平实的自我去进行。当然，这个过程开始得时候是很纠结的，也经常会感到无助和迷茫。因为真的不知道该怎么办.然而，也正是如此，所以里面很自然的体现出中国的文化气息。因为，在我们中国人的骨子里都还散发着传统文化的气息。这个不用刻意的去追求就自然而然的有它的存在。只是，大多数的时候是被压制了，没能展现出来。被所学的现当代的艺术理论和艺术思考以及艺术技能所困扰或被束缚，不知所措.或沉迷其中，爱不释手或无意识中被左右，认为是真我或掩耳盗铃，为功成名就等。那么,所体现出来的作品，就自然无法展现出中国人本来就存在的内在了。所以，关于在作品当中，体现中国的文化情怀，艺术精神。本来是很自然，很简单的一件事，被搞的复杂化了。而我是无意间，通过用小说中得到的感悟，来进行作品的实验行动为借口开始，得以打开这个之前同样也一直困扰着我的纠结。
问：你做的山水和现实生活也是一个矛盾，因为可以想象，现实你的生活是都市生活，是钢铁的建筑构建的都市风景，有没有想过你的作品和现实的矛盾?
答：我的创作，不会受到这些影响，不会因为生活中的问题而进行艺术上的呈现。它是独立于我之外的，也是独立于生活之外的。另外，对艺术的思考和感悟，首先是我的私人空间。并且一直在我个人的空间中。并没有面对城市，也没有面对现实。所以，从这点上也谈不上有什么矛盾。对艺术的展望也是属于我个人的探索。至于它能否给社会带来点什么，那是另外一种荣幸。如果没有，也是正常不过了。还有,我喜欢把问题简单化，分开看，这样就不矛盾，也不纠结。
问：你成长记忆最重要的一部分是在哪里发生，还有这些记忆是什么，我觉得这些记忆是每个人成为今天的自己的源头。
答：这个有点理不清楚了，感觉自己现在对这些有点混沌。印象中，童年的记忆是一个人自己带着妹妹，父母在外地做生意。所以，基本上在生活中的事情都得自己来，还要照顾妹妹。不过，那时候也比较自由自在了，也导致后来的习惯是既想得到教导，又受不了规范，处于两者的纠结中。后来，从初中开始就一直看小说，就基本上把自己关在自己的世界中了。也就是开始学画的时候，才开始认真的学习，从那时候开始，才动心思思考。
问：那这期间，学习艺术这个事情上面有什么艺术家或者什么人对你影响比较大吗?
答：在学习艺术上，所有我接触过的老师，都给了我不同层面上的影响，在我的艺术成长上，都起着不可或缺的作用。当然，书本上的那些知识也是不可缺少的。还有，前辈，朋友，同学，学生也都在影响着我。在我的艺术道路上，不能没有这些的帮助。在我的艺术经历中，有几个重要的节点转折人物对我的影响，吕品昌，尚晓风，孙璐，马堡中，从他们身上所学习到的，直接带给我的转变是巨大的。
问：这个回答很官方，哈哈，我想知道，你自己内心推崇的艺术家是哪种类型的，可以介绍下?
答：我是真的这么想啊！不认为是官话哦。可能在用词上有所不到位，但是整体的意思就是这样啊！真的哦！我自己内心所推崇的艺术家，这个问题不好说.我的习惯是，有一段时间觉得这个艺术家不错，过了一些时间，又把他给忘记了。又觉得另外一个艺术家不错。而且这两个大多数的时候基本上可能是不会有什么联系。在艺术作品上，在前面的艺术大师上，也都是如此。所以，这个问题，不知道如何回答了。而且，自己基本上很容易把他们都忘记了，经常是想不起来，说不出。(有可能使我的记忆力有问题,哈!).还有,这个跟我的学习习惯应该有关系吧，我是尽可能的去学习，又尽可能的把它忘记。而且，我经常也忘记了自己之前是怎么做的。所以，基本上，我都是处于初学者的不安中去看去想。并没有觉得自己懂的多少，会的多少。所以，在创作中经常会感到不知所措。
问：你觉得你现在面临的最困难的事情是什么，创作也好，生活也好。
答：没钱。
问：这是很多人面对的问题，艺术家在理想和现实之间只能夹缝中求生存。每个人面对的最早的都是生活的琐碎事和困窘，你怎么在这两者之间平衡?
答：在艺术上，困难是一辈子伴随着你，不可能逃脱的了的，也不能去逃脱这个问题。在生活中也是如此。两者也不可能平衡。我也没想过如何去平衡。我只是把它们分开。各自处在自己的时空中。如果说具体一些，那么，我在处理这个问题的办法是随时随地思考艺术问题。也随时随地想办法解决生活问题。比如，每天上班的路上，我很多时候都不知道怎么就到了学校，因为，基本上在路上，脑子都是在忽东忽西的想问题。碰到问题，就得想办法解决。解决了，就没有问题了，也就平衡了。
问：你觉得你现在机会多吗？展览和市场的?
答：这个问题有点玄。从问题上来讲，机会永远都不够多。展览和市场也同样如此。然而，更重要的是看什么机会，什么展览，什么市场。这个才是真的。哈!从个人上说，我基本上是随遇而安的人，也没有太多的决心去追逐那些。只有一点点地决心就可以,认准了就僵持到底吧.
问：你怎么舒缓自己在这个时代的焦虑和不安?
答：在我的生活中，所碰到的人，都对我很好。所以，我也很少在自己的生活中，确切的接触到那些焦虑和不安的因素。在别的地方，我会多从他人的角度想想。假设自己就是对方，会怎样？还有，很多事情都是要透过现象来看的，其实不是那样的，只是自己之前没有看到而已。另外就是，我的其它时间基本上是花费在艺术和小说中，也很少去接触别的。所以感受到的那些不多。可能也有个人的随遇而安的习惯带来的。以及碰到问题，就会去想办法解决问题。所以，这些也让我很少能长时间处于焦虑和不安的情境中。
问：你现在已经结婚生子了吧?
答：这个你怎么知道呢？原来这么明显啊！
问：成家了，是不是压力更大了，现在好像这样早早成家立业的人不多。
答：生活中的压力是大了一些，不过动力也大了一些。一开始也时常感到莫名其妙的时空错位。然而，却也能给我带来之前所没有的体验。进而让我看到了不同的意识角度。生活中的经历给自己带来新的体验,必然会带动对事物认识上的改变。那么，在面对艺术上的观察，也会有新的因数,则必然会有不一样的东西出现。那么就看自己是否会时机去把握了。不过，有时候也会很恐慌，也不知道是否这样会怎样,只能且行且珍惜罢了。我很欣赏《东邪西毒》电影里面的张学友扮演的洪七公德台词_谁说不能带着老婆孩子闯江湖！(印象中)
问：我这两年经常会有一种无聊感，我觉得很多事情都和无聊，你会有这样的感受吗?
答：偶尔会有，但是不多。没有太多的时间和机会去无聊。因为基本上，时间都花在做东西，做事上，解决问题上了。或者看小说了。
问：你对于自己的未来有什么期许吗?
答：不恋过去，不为将来。