上一篇讲了怎么写短篇散文，这一篇讲一下怎么写小说。
对于小说来说，毫无疑问是编造的。到底要怎样编一个故事，故事里的人应该是什么样的？
当你塑造一个故事的时候，毫无疑问，时间地点环境这些都是必备，但与此同时，你还要意识到一个问题，有一些东西也是必备的。
这场对话发生在一个房间里，那么这个房间就是环境，可是这个房间里有什么呢？
它的客厅是什么样的，都有什么摆设，桌子上的茶杯是什么样的，杯垫又是什么样的，茶叶是在柜子里么，是放了几年的普洱还是今年的新茶，又或者是一个许久没开启的半空的罐子装着已经有些霉味的茶叶？
你或许会有疑问，这些场景都要知道么？它们对于剧情的推动没有作用啊！
在上一篇里我们讲过了，尽可能的真实，因为真实是充满细节的，而细节是最打动人的。
当你开始编造一个小说的时候，也要如此。
对于有些故事可就难了，修真类的小说要怎么真实？
要知道，力是相互作用的，将上面一条反过来操作啊。
真实的时候，细节很详尽。反过来当细节越详尽的时候，故事看起来也就越真实。
一个小说家笔下的世界虽然是虚假的，是编造出来的，可为了让读者能身临其境，那么你一定记住一点，你就是这个世界的上帝。
这个世界里的山川草木，鸟兽鱼虫，他们皆为你所造，你可以决定他们的样子、形态、性情、宗族、喜好，更可以决定他们的周遭一切。
当细节越多，这个世界就越丰富多彩，你未必需要把所有的东西都展现出来，但是当它们徐徐铺开的时候，一定是让人如同身临其境的，如同这世间真有一个如此的世界。
所以当你塑造一个故事的时候，给故事里的人们先定一个场景，这个场景是怎么样的，一定要务必详尽，心中有数。
一个编造的故事，并不一定代表故事里所有的东西都是编造的，人类也是许多东西的造物主，他们建造各式各样的高楼大厦、器具用物，可所有的东西几乎都有迹可循。
故事里的器物也是如此，我们在修真小说里所见的传音符，其实不过就是电报的变种形式么。而马占相思的果荚配上血桐木树的叶子，换个名字不就是新的物种么？
所有编造的故事里的物品，也取决于现实。不过是换个名字，换个样子，换个方式而已，这么一想，把自己看成造物主，建造一个大千世界是不是也没那么困难了？因为你原本就生活在一个大千世界里嘛。
当你写完最后的时候，你必须对你的世界有着深知入微的了解，没有人能对你的世界提出质疑。所有世界中的设定，大到世界概况，小到人物饮食习惯，每个问题你都能对答如流。
讲完了环境地点时间，我们讲一下人物。
要怎样塑造人物呢？
之前我去看如梦之梦，买了本如梦之梦的书，主要是赖声川在讲整个故事是如何构思出来的。他提及了一点，就是当他有这个构想的时候，里面的人物立马鲜活了起来，一步步发展出来如今的整个故事。
如果你尝试过自己写小说，你一定会发现一个奇怪的事，故事里的人，他们是有自己的想法和性情的，他们并不完全的受你掌控。
你给一个人设定的角色就是坏人，可是写着写着你可能就会发现这个人他跑偏了，他并不是那么纯粹的坏，他有他自己的想法和考量。
这件事一直让我觉得很奇妙，就好像是你种下了一颗种子，目标是长成一棵笔直的树。可是它长着长着，树还是那种树，却不知道在哪里突然就弯曲了。
那么我们需要避免这种情况么？
我个人觉得很难避免，笔下的人物有了自己的思想，他并不是完全受你摆布的，这种情况太常见，与其强行扭转，不如顺其自然。
但为了避免走的太偏，影响了故事整体的构思，我们也需要做一些事，就是将你的人物性格设定的尽量完整。
上面我们说了，这个世界中的一花一木皆是你所造，那么这个世界中的人自然也不例外。你对人物的设定要尽量详尽，他的出身，他的父母，他的朋友，以及最重要的一点他的性情。
如果你简单的设想这个人就是个坏人，那么太单面的人物随着故事的发展，随着周边联系的增多，日渐立体，毫无疑问长着长着就跑偏了。
而如果你对这个人物设定的尽可能全面，他性情胆小但是重义气，他贪财但是对家人舍得，他忠诚但是谨小慎微等等。
那么一个这样性情的人，当他面对身边发生的事件，会做出什么样的反应呢？这件事就可预期了，往往不会跑的太偏。
可同时，设定人物性情的时候也一定要注意一点，不要设定太过矛盾的性情，避免和故事的背离。
一个胆小但是重义气的人，当他的挚友被强大的敌手害了，他很大概率会偷偷收留挚友的孩子。如果他没有收留，那么他可能会一直心中有愧。这都是符合人物性情的延伸，可以开展故事情节。
可是如果是一个胆小但是重义气的人，他不收留挚友的孩子，还把他送去给了敌人，心安理得的换来了利益，那么这就违背人物性格的设定。这样的人物设定应该是一个胆小并且见利忘义的人。
一个人，不可能突然违背他的性情去做事，江山易改本性难移，现实中如此，故事中也应该是如此。
将你的人物性情尽量的设置清楚，给他比较复杂但是清晰地框架，他自然会在框架中做出符合他性情的决定，推动故事的车轮往下一个你想去的地方滚动。这种滚动未必是一条直线的，有可能会偏，但绝不会背道而驰。
在上一篇和这一篇我们都反复强调了真实，上一篇我们说了当你写短篇的时候，尽量写真实的事，因为这样才最容易打动人。
而这一篇我们说，当不真实的时候，你尽量想象更多的细节，让它看起来真实。可故事中的人物呢，他所经历的，并不是你的经历，如何描写出他真实的想法和感受，答案就是融入进去。
你把自己设想为故事里的每个人，当你是他这样性格的人，你处于他的位置，你日日夜夜裹着你笔下人物的生活，会是什么样子，会做出什么样的决定？
而后跳出来，继续进入下一个角色。
一个好的故事，无疑是引人入胜的，那么故事绝不是平平淡淡的，一定有引人注意的，想要知道的，处于压力下不知如何解决的事情或者问题。
在有一些故事里，我们看到主角神挡杀神佛挡杀佛，这样的故事往往索然无味，因为他的对手太弱了，整个故事只有一条线，就是我是主角我牛逼！
而真正好的故事，至少应该有两条或者三条线，正反双方棋逢对手，它们之间构建了故事之桥，这些事件一个序列接着一个序列，回应着一个主题下两种矛盾的声音或者对立的立场。而当高潮来临的时候，两个声音中有一个最终胜出，成为故事的主控思想。
篇幅有限，我们只讲到这里。
我推荐一本书给对这方面有兴趣的人，罗伯特·麦基《故事材质·结构·风格和银幕剧作的原理》天津出版传媒集团，这是一本专业性很强的书，写的很好，对于专心于写作的人指向性很强。
对于我来说，它唯一的问题是书中引用了大量的影视剧作，虽然很多都是很出名的影视剧，但是因为我个人看电影很少，对于很多提及的影视剧情节一无所知，所以看起来总有点雾里看花的感觉。如果是对于电影比较熟悉的人，看这本书的效果应该更好。