我感到蓝花在我身上开放
冰逸作品《荷花三娘子：蓝花在我身上开放》
布面油画，250 x 1200 cm，2008
冰逸作品《荷花三娘子：蓝花在我身上开放》局部
布面油画，250 x 1200cm，2008
冰逸作品《荷花三娘子：蓝花在我身上开放》局部
布面油画，250 x 1200 cm，2008
我感到蓝花在我身上开放
——冰逸其人
胡赳赳
第一次见冰逸，是在肖鲁工作室，她打扮得像个少数民族少女，在Party上穿来穿去、人见人爱。我同时注意到她，还有倚在空地上的一幅架上作品——里头有我喜欢的东西：来源是古典的题材却又有社会学的洞见、有一种挑衅式的墨感和性感、感觉是在读一本穿越小说。真使人眼前一亮、倍感清凉。我知道那作品不是肖鲁的风格，后来果真说是冰逸的。不禁对她和作品多打量了几眼。没过多久，这套名为《浮生六记》的作品就送到纽约展出了。
我大概再也没机会见到这幅原作吧。看原作，睹物思人，是领略艺术品的不二法门。有一次吃饭，李陀得意洋洋地说：我这辈子最大的眼福，就是大师们的原作看了不少。陀爷是搞理论研究的，看原作能修正他的认识和判断，他跟汪晖相惜，正是缘于在俄罗斯看博物馆，对一个大师的作品抱有相同的看法。师尊辈的眼福，真让我艳羡。好在近处就有未来的大师，冰逸就是一个，她的作品，至今还未参透，里头总是埋藏着玄妙、暗伏玄机，时而让人触目惊心、时而让人如沐春风、时而让人避之不及，又时而让人趋之若鹜。
冰逸
冰逸的画，与她本人，是份外传神又相当统一。热烈、温婉、才情并茂、声色俱佳。我常常疑惑，她的身份既有西方知识分子追求自由与平等的一面，又有东方古代文人的气息与情调，而她洋为中用，古为今用，博采众长，自己妙手绘来，常常问我们这些大男人：画眉深浅入时无? 真是可爱，可爱极了。有一次造访她工作室，敲半天门不应，说是要等等，穿衣服，不免惹人暇想，以为她在坦荡地作画；又一次，匆匆赶来饭局，指甲上还残留着颜料的痕迹，想必是发奋得过头了。我从来没见过她如何作画，倒是在她心情好的时候，会开玩笑地批评她：把小姑娘的那些痕迹从画面上去掉，艺术上会更成功。但她从来不听，有她自己的主张，且振振有辞。她不是一个女性主义者，如果有谁套用女性主义的理论来分析她的作品，她会相当生气，我就犯过这样的错误。她承认她是知识分子，但不承认她的女性主义。
她在北京的时日，住在后海湖畔，那里波光滟影，一到夜晚，竟有些江南的旧风景，灯笼静挂、船桨潜行，坐在食肆二楼的窗前，是容易出神的。一个小朋友向她“谄媚”，称她是“倾国倾城貌，祸国殃民身”，语虽夸张，我们几个听者，倒很激赏，拍桌拊掌，笑翻一片。肖鲁有一次在机场，忽然停下来对冰逸说：“我算明白了，冰逸，你就是一个狐狸精!” 冰逸倒也磊落，说，这是对我最中肯的评价。此次冰逸的个展，主要一幅作品就借助了聊斋“荷花三娘子”的典故，这个狐精有三次变化：成莲、成石、成人。将一段痴情演绎得栩栩动人。冰逸的这幅作品就围绕着这样三个结构，取名叫：我感到蓝花在我身上开放。其中的美感，是至情至性的，将东方古典主义、文人画、隐秘的私情、时事掌故全都“搅和”在一块。我能感受到她的魄力，小手抡起、一挥，当代艺术就在她的“狂想”下诞生、成立。艺术家的自信建立在对东西方文化的通吃、圆熟、互文之上。
冰逸“皮肤”个展现场，上海对比窗画廊，2009
左：《我看着自己死去》，布面油画，210 x 180 cm，2009
中：《你是我的神的内在》，布面油画，210 x 180 cm，2009
右：《你摸了我的子宫》，布面油画，210 x 180 cm，2009
与冰逸成为朋友，缘于她能琢磨人，心思里七窍玲珑，善解人意，为人排忧解难，仿佛是她此生的目的。她爱惜才子、怜悯佳人，见不得谁落单、或郁郁寡欢，在她那里，总能够得到知心的交流。因此在她身边，“笼络”了一批文人墨客、大师俊杰，名流商贾，“为人不识黄冰逸，到过京城也枉然”，这句话真适合转送给她。不知道她在纽约州立大学布法洛分校视觉艺术系的学生，是否知道他们的冰逸老师在东方的北京城是这般的受人待见、招人欢迎，一如某个化身做艺术的精灵。
第一次听她K歌，是在糖果，发现没有她不会唱的中文流行歌曲，心下大骇，她在美国呆了这么多年，为什么对中国的流行文化如此熟悉，令我顿时萎顿，无法冒充流行文化的观察家。去哪里吃饭，她开着车七拐八弯，北京的道路熟得让人蹊跷，还一点不耽搁跟一旁的你探讨人生哲学、情感际遇，有时八卦一些不可说的秘密，此种愉悦，不是一般可比拟，让你不得不佩服她的周章、络活、强大，为此而甘拜下风的人，不止我一个。
而一到艺术创作，她的严肃、闭门谢客、拧巴、较劲都让人生气，但又对她蛮是尊敬。她是一个将艺术生命看得无比重要的人，如果说，情感是她一退再退的据点，艺术就是她转守为攻的阵仗。在艺术中，她有她的骄横，也有她的美学，徐冰就感叹说：“真不知道冰逸是会画画，还是不会画画。”大概就是对这种浑不吝的骄横和独一无二的美学的一种喟叹。冰逸的画，让你看到发呆、看到目瞪口呆、看到瞠目结舌、看到无法定论、看到想躲想闪、看到无话可说、看到赶紧转动脑筋思索要说什么话、看到如坠云雾、看到多义与不解，这些，就是冰逸想要的效果，你这样看，她的目的就达到了。因此，很多艺术批评家在她面前，总是显得惶惑与失效，也难怪，要与冰逸比拼艺术上的博学与多姿，没点天赋与绝学，实难让她诚服，反而是臣服了她。
冰逸“皮肤”个展现场，上海对比窗画廊，2009
居中作品为：《王者》，布面油画，250 x 250 cm，2009
冰逸顶着在美国大学教书的名头，在中国混艺术圈，实在是如入无人之境。但她偏偏就如我一首诗“漫游者”所言：“你有一颗洛丽塔的、看世界的心/你的神情带着骄纵的、雀跃的面具”。不以任何名头自居，在精神世界里漫游。她经常着装古典，偶尔衣着暴露，不管以何面貌世人，都不改其为情、为义而存在的本性。
她有一组版画以“喜怒哀怒悲恐惊”为主旨，就是与京城才子冯唐互相激发的一次偶得，我最喜欢的要数那张“穿蚊帐”，并建议以此为个展的题目，但她怒之，认为风格不符。策展人魏星只得作罢。可惜了一个好名字。
冰逸版画作品《感》系列之《喜怒哀伤悲恐惊》
木刻，101 x 89 cm，2008
冰逸版画作品《感》系列之《穿蚊帐》
木刻，101 x 89 cm，2008
我想起最近一次聚会，建筑师柯卫从韩国而来，我们先是在工体南路的Face酒吧喝酒，半晌后又跑到工体的Coco banana，嫌里面吵，在露天里接着喝。更多话题，是谈男人、谈女人、谈艺术、谈创作。这种精神气质的聚会，沉迷于激发与讨论，实在是令人难忘。
最令我难忘的，是她半夜两点送我回家，我说送到半路就好，可她一脚油门就上了高速，就是20里地。她的形象，我总与“红拂女”迭加在一起，急公而好义，乐善而好施。我戏称她为“女菩萨”。
能乐意半夜两点送你回家的女人其实并不多，掐指算算，把男人都加上，居然有荒凉之感，因此很珍惜与冰逸的这份情谊。
胡赳赳
诗人
曾历任《新周刊》北京首席记者、副主编、总主笔
著有传媒专著《理想不死》
艺术评论集《空，欢喜》
随笔集《北京的腔调》《北京的味道》《中国的倒影》
诗集《玄的弦》
策划“百年语文第一书”《澄衷蒙学堂字课图说》
2016年9月28日
胡赳赳主讲的汉字节目《赳赳说字》在喜马拉雅FM正式上线
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冰逸
当代艺术家，电影导演，文论家，考古学家
“冰逸创意”创始人
“醴斯人文学院”创始人
冰逸写胡赳赳
Bingyiart
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