文学大刊《小说月报》将推科幻小说

大家好，我是《科幻Cube》的执行主编成全。在《科幻Cube》创刊筹备之际，兄弟期刊——主流文学著名刊物《小说月报》在本期刊登了两篇科幻小说，这是《人民文学》从二〇一二年第三期刊登刘慈欣科幻小说后时隔三年，主流文学期刊目光再次聚焦科幻文学。

本次我们有幸采访到《小说月报》的执行主编徐晨亮老师。

《小说月报》
第4期

百花文艺
出版社

徐老师，《小说月报》2015年第4期选载了郝景芳的《北京折叠》和刘洋的《单孔衍射》两篇科幻小说，并配发了夏笳的评论，请问《小说月报》是从何时起关注科幻小说创作？首次推出科幻文学专题，就大胆推荐几位青年作家的作品，又出于哪些考虑？因为《小说月报》作为全国顶尖的文学刊物，向来以选稿严苛著称，并不是青年作家的青训营。

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谢谢成全，关注“科幻Cube”的各位朋友，大家好！就像成全刚才提到的，《小说月报》这类文学期刊以专题或专栏形式集中推出科幻作品，以往并不多见。我们这次尝试推出的“科幻文学小辑”安排在《小说月报》2015年开设的新栏目“开放叙事”里，这个栏目的口号是“不拘一格，向一切叙事的可能性开放……”顾名思义，就是希望打破《小说月报》这样的文学期刊长久以来关于“小说应当是什么”“小说应当写什么”“小说应当怎样写”的思维惯性，将视野扩展到更丰富的叙事形态，包括“非虚构写作”以及种种超越“现实主义”成规、尝试不同叙事主题与手法的作品。

另一方面，我们最近几年来，尤为关注文坛新锐力量，既包括文学期刊上崭露头角的80后、90后作者，也开始把视野投向主流期刊之外同样蓬勃嘈杂的文学现场，例如新兴的杂志书、自出版，豆瓣阅读、果仁小说等网络媒介，这些新的样式正在改变着当代文学的“生态”。作为一本文学选刊，《小说月报》从自我定位上不会提出什么口号、倡导什么潮流，但一直希望保持某种对于“新”与“变”的敏锐度。国内科幻文学创作的蓬勃，特别是年轻一代科幻作家所展现的充沛活力，也是我们所关注的“新变”的一部分，所以一直在留意搜集关于国内科幻创作的信息，并持续与深度关注科幻领域的朋友交流。

2014年底确定了“开放叙事”这个栏目创意后，我们的编辑团队就开始海量阅读，范围包括国内主要科幻文学杂志与《文艺风赏》等开设科幻专栏的期刊，吴岩、星河等人编选的科幻选本，星云奖、银河奖等重要奖项的获奖作家作品。最终确定在2015年4期选载《北京折叠》《单孔衍射》这两篇小说，并邀请兼具科幻作家与研究者双重身份的王瑶（夏笳）为我们撰写了特约评论。

科幻文学是姓科还是姓文，这是一个科幻圈内圈外争论的话题。作为《小说月报》本次选稿，请问是侧重文学性还是侧重点子创意？也就是比较较真地说，您是选更像主流文学的科幻小说，还是选择接近科幻小说的主流作品？

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“科幻文学是姓科还是姓文”这个话题，让我想到几天前，我们“小说月报微信”转过刘慈欣一篇文章，开头写道：“没想到有一天能与文学走得这么近，因为直到现在，我也不是一个文学爱好者。人们是从不同的路聚集到科幻这个广场上的，有的出于对文学的热爱，有的则是因为对科学的迷恋。我属于后者。”相信刘慈欣先生也代表了许多科幻作家或者粉丝的想法。不过我更感兴趣的是刘慈欣先生这篇文章的题目“超越自恋——科幻给文学的机会”。从我们文学期刊编者的角度，更看重的是策划这样一个专题，给我们的读者和作者提供的“挑战”或“机会”。

不管是“挑战”还是“机会”，首先需要双方有一定的“交集”。《北京折叠》《单孔衍射》两部作品无疑是近年科幻领域的佳作，而我们挑选这两部小说，更看重的是他们与传统意义上现实题材小说的“交集”，两部小说的出发点，底层人物的生存与屌丝青年的困境，其实也是《小说月报》选载过的许多作品关注过的题材，恰恰是从同样的关注点出发，《北京折叠》《单孔衍射》按照科幻的“逻辑”推演出完全不同的情节走向。我们首次推出“科幻专辑”，主要面向的是《小说月报》读者群，或许他们以往不那么熟悉科幻小说，但可以把他们带到熟悉的入口，走进去就可以发现一片新异的天地。

《三体》

刘慈欣 著
重庆出版社

今年，刘慈欣的长篇巨制《三体》被翻译介绍到西方，成为亚马逊的畅销书不说，还被西方科幻文学大奖提名，这和莫言被诺贝尔文学奖提名同为大的新闻。以您的主流文学角度来看，是否预示着中国科幻文学作品正在接近或超越西方？

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这是近来很热门的话题，我可能没有太多新的见解。我更愿意从另外一个角度思考。王晋康、刘慈欣、韩松，这一批科幻作家，从某种意义上有点像武侠小说黄金时代出现的梁羽生、金庸、古龙。这些“巨头”凭借个人的才华，一下子拓展了武侠小说的受众群，从贩夫走卒到知识精英，全都通过他们的作品走进了武侠的天地。

“三体热”也许是类似的情形。当科幻的受众一下子从死忠科幻迷扩展到一般读者之后，就出现了一个问题，我不久前读到韩松先生写的“2014年中国科幻文学年度综述”，里面有一段说：“整个社会的浮躁心态也会反映到科幻文学上，急功近利，难以潜心创作。不少年轻作者的文化修养、阅历、见识缺乏，使得作品浅薄、生涩、幼稚，既不能进入主流，也无法被大众接受，只能在‘屌丝’圈子里自娱自乐。大多数作品的文字比较粗糙，往往只是一个点子，谈不上是文学。”韩松先生的说法一定是基于长期的观察与思考。

其实从我平常关注的文学领域，也有类似的情形，当你不只是与自己的同仁对话，而是面对更为广泛、面目模糊、趣味多元的读者写作，必然要经历一段痛苦的反思和调整，甚至全部把自己推翻后，才能浴火重生。

这次《小说月报》推出科幻文学专题，势必让更多的科幻文学爱好者关注《小说月报》。那么我代表全国的科幻迷问一个他们关心的问题，科幻栏目会一直进行下去吗？

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如果有更多年轻朋友能通过这次的科幻文学专题，了解到《小说月报》这份刊物关注当代文学“新变”的诚意，我们会非常欣慰。

在我们为这次专题做资料准备过程中，从豆瓣小组里看到一篇文章，《收编和正典化？——从两套科幻选集说起》，提到两套大型当代文学丛书里不约而同纳入了科幻小说的选本。这位作者用到“收编”这个词，或许代表了某种心态。会不会也有人把本次《小说月报》推出的科幻文学小辑，当作主流文学对于科幻小说的“认可”或“收编”呢？我们完全没有这样的企图，因为那么多优秀的科幻作家已通过作品证明了自己，也证明科幻足以成为一个独立的天地，而不是“主流文学”里的某个题材门类。

谈到科幻小说与“主流文学”的关系，人们常常一下子回溯到梁启超《新中国未来记》，或者郑文光、童恩正、刘兴诗、魏雅华等人的例子。从《小说月报》的视野里，我们想提供另外两个例子，上世纪90年代我们曾经选载的小说，朱苏进《祭奠星座》，毕淑敏《教授的戒指》，不少科幻迷曾跟我说起当年这两部小说带给他们的冲击。不管朱苏进、毕淑敏会不会被视为科幻小说家，《祭奠星座》《教授的戒指》这样的经典之作，展示了当“科幻”与“文学”产生交集，会碰撞出怎样的火花。

希望多年之后，更年轻一辈的读者，也会用类似口吻谈起《小说月报》本期推介的《北京折叠》《单孔衍射》。如果今后遇到这类从“科幻”与“文学”的交集出发，引领我们走向新异天地的作品，《小说月报》同样会郑重推荐。

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