“以后的事情我们今天都不能预测。我只能说，今天的人尽力去写自己认为更好、更美的东西，这是你的努力。至于历史是否承认，那是另一回事。”
——陈村 《榕树下》第一任艺术总监
作者：萧潜
世上本没有修真类小说，后来有了《飘邈之旅》，于是有了“修真流”小说。
现在所有“修真系”小说里我们习以为常的设定和想象：玉瞳简，储物戒指、手镯，修真等级，功法，丹药，法宝，炼丹，练器，传送阵，定星盘，飞升，雷劫，散仙，晶石，矿脉，拍卖会，原界………基本都是在本书中首先提出。
本小说很大的亮点之一在于，全书以兄弟和朋友之间的感情为主要情节，男女之间的爱情故事非常之少，相对于其他小说来看，没有爱情的小说几乎无法继续，但是《飘邈之旅》做到了，不得不令人称奇
作者：梦入神机（王钟）
远古洪荒的呜咽近在咫尺，开创了洪荒小说之玄门，启仙侠小说之新风。
此前亦有涉及西游、封神设定的小说，但不如《佛本是道》成体系，其后跟风模仿者之多，以致在网文界形成“洪荒流”一脉。
2006年，《佛本是道》结合中国古代神话、《山海经》《封神演义》《西游记》《白蛇传》等元素，第一次构建出了一个完整的洪荒世界体系，自此几乎所有的“洪荒流”小说都多多少少受到这本小说的影响。
作者：zhttty（张恒）
翻开《无限恐怖》的前言，会看到作者如是说：我受不了这个抄袭成风小白遍地的世界了，老子要改变，老子要挣扎，老子要开创网文第二春！
从结果来看，他成功了，从更久远的结果看，他还是成功的，只不过前者是理念的成功，后者是作为作者本人的成功。《无限恐怖》开创了一个流派——“无限流”，在一段时间内刺激了网络文学的活力。
《无限恐怖》的文字并不华美，并不轻快，并不细腻，并没有力量——没错，张恒的文字，是缺乏力量感的，是缺乏生活的……但是，这种文字，非常非常的，适合，讲故事。这不是最好的小说，但它很适合寄托情怀；这不是多么发人深省的小说，但它很适合塑造世界观。我无法否认小说存在的致命伤，比如借鉴太多的大杂烩、比如某些让女性读者感觉性别歧视的剧情，但我依旧无法改变对这本书的喜爱。
作者：天下霸唱（张牧野）
对于看惯了魔法斗气的读者而言，《鬼吹灯》无疑有着无可比拟的新鲜感和可读性。
于是，它的走红也就是顺理成章的事情了。作为“盗墓流”小说的开山之作，本书将悬疑，探险，惊悚，民间传说很好的融合在了一起，打造出了一部让人眼前一亮的佳作。
绘声绘色的盗墓现场，深奥难懂的盗墓术语，不少读者看了小说之后甚至认为作者就是“盗墓人”，至少也是盗墓世家，但迄今为止，没有一个作者承认自己的小说故事有生活原型，其口径惊人地统一：这完全是编的！但至今，小编对张牧野的话依旧表示怀疑，可见此书描写之真切。
作者：安妮宝贝（励婕）
《告别薇安》是“安妮宝贝”的早期作品，作者自己也坦述这一阶段的作品有充沛激情，却也有着情绪上的重复和放纵。这部关于情爱幻想的作品读起来的确会有一种不成熟的感觉，有点像处于青春期的孩子做了一个情爱的白日梦。小说的文字华丽而高调，辞藻阴郁艳丽，给人的感觉是颓废的、虚无的、阴冷决绝，在不知不觉中将读者浸泡式地代入工业化城市中游离者的生活之中。
有些人说《告别薇安》的文字令他们恐惧、无法平静，甚至抽离现实。但在现实中，很多人都喜欢把自己的生活打扮得精致，以为这样或许就会无懈可击。而《告别薇安》就是站出来揭穿这些虚伪的，不识相的另类分子，这个故事就仿佛心里隐忍的和潜伏的暗流，凄绝地冲出地面，这就是安妮宝贝，这就是《告别薇安》。
作者：阿越（罗煜）
穿越到过去居然不做种马，这么有节操的小说到哪找？
最近这些年来，普通中国人对架空历史小说不再陌生了。就《新宋》而言，最能引起读者兴趣的，其实是当代思想与古代思想的激烈碰撞。这这样的背景下，架空才是有意义的。否则，单为研究宋史，直接还原一个王安石变法的故事好了，用不着弄一个现代人来掺合。而作者也没有选取另一种架空，比如加入大量武侠元素，把它娱乐化，把它变成戏说。作者恐怕不能违背自己内心的命运呼唤。
但是，若要苛刻一些讲，《新宋》还没有达到伟大的文学境界，比起我们读过的许多中外著名的历史小说来，它还没有期待中的那么爽落，那么的传神，那么的充满生活的原汁原味（可见作者对宋代生活的描述还是不够的），但不管怎样，作为《新宋》这样一部作品，似乎已经可以让人叹为观止了。就它所涉足的领域而言，已经达到了“创世”的神效（上帝干了七天活，创造了人类和现实世界，而小说家干第八天的活，创造上帝没能创造的人物和世界），而且作品中还透露出了更多的让人思考的信息。
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