外人看热闹，行家看门道。看了二三十年电影的我们，也算是半个娘家人了。我们如今看电影，第一件事就是查导演。这事儿就像我们相信协和大夫不会去一样，什么人搞得出什么样的作品，当然这也只是限于普遍情况下，有时候也会有特例，比如陈凯歌导演，我们没法想象他的一生中拍得出《霸王别姬》和《道士下山》两部相差如此悬殊的作品，这事儿本身都可以拍一个电影了，不知道他究竟经历了怎样的重创。
说到导演，资深电影迷一定听说过一个人，亚历克斯普罗亚斯。他是科幻电影的专家，代表作有《乌鸦》《机械公敌》等等。
就像我们今天培养特型演员特型小说家一样，他特别擅长拍科幻，小而美专而精。他生于埃及，父母都是希腊人，这对他的创作也起到了至关重要的影响。亚历克斯的片子，也不是每一部票房都惊人，但是口碑从来不差，就是用过都说好。没钱的时候，想办法拍大场面，有钱的时候，抓紧了拍大场面。
拍科幻片非常需要大局观和想象力，因为谁都没见过。亚历克斯不但拥有这一观一力，还特别追求视效。他要故事的完整性，又要每个细节的精细度。他要神话世界的呈现，又要这种呈现合理。在艺术作品上的贪得会推向完美，痛苦的是导演，观众负责大饱眼福。
而最近，亚历克斯要推出新电影了，就是《神战：权力之眼》。他一如既往地追求视效，但这一次让人惊喜的是他涉足神界冥界，把人神兽的关系拉到了自己的电影当中，对于人神兽的混战进行诠释。还有，演员都太好看了。人是人性兽性神性的凝合体，但当人和神和兽真的并肩而立的时候，我们还是感到大开眼界别开生面。
最让人期待的是《神战：权力之眼》的背景是古埃及神话。我们刚刚说过，亚历克斯出生在埃及。莫言为什么名声大噪，因为他一直在写他熟知的生活，就像王朔必须写《顽主》，写老北京。冯唐写《十八岁给我一个姑娘》而不是《十八岁给我一个寡妇》，这都有极其强烈的个人经历在参杂起作用，很少有人跳得出这个模式。因为有经历，所以有故事。
古埃及神话故事里有一个神叫赛特，兽头人身，反面形象。有另外一个神叫荷鲁斯，鹰头人身，他是王权的象征。他们之间对王位有权力之争。当然，亚历克斯不会把原本的故事简简单单放上荧幕，他在其中增加了爱情戏、动作戏、卧底戏等一系列人民群众喜闻乐见的情节，总之好看得不要不要的。
人神兽三者之间相互征战，正义和邪恶之间尽情撕扯，场面宏大三观震碎。从《哈利·波特》的启蒙开始，我们就对所有的魔法和未知世界充满好奇，一旦相遇就驻足难以离开。童年的魔法在《哈利·波特》，长大之后我们看《指环王》《霍比特人》。相比《指环王》的故事，《神战：权力之眼》呈现出的场景更加立体，这该是一部被人记住的作品。
在李健没有红透之前喜欢李健，那种感觉可以称自己为“原生粉”，在高晓松白衣飘飘时就听着他把谁的长发盘起，那种感觉相比如今爱他的学识，多了几分清新。在《神战：权力之眼》没有被所有人乌泱泱涌向的时候，多一份对他的关注，相信在不久之后，会有好多人对你说“诶，早些时候你提过的那个电影，好看死了啊，我现在是神战迷了。”
对于优秀的新鲜事物，有叮玲玲的红灯信号，这是每一个电影迷的文艺青年中年们必备的功课。期待亚历克斯营造出的神话世界，期待那种宏大之下可以投射出人类渺小的感觉，就是这些牛逼闪闪的作品，让我们意识到人外有人，意识到生活多美好，值得期待的东西好多。永远年轻，永远爱神话。
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