《星骸骑士》动画预告片
科幻对于很多人来说很近但又很远。近是因为看得见，远是因为摸不着。
近几年关于“中国科幻元年”的说词各不相同，似乎没有什么标志性的事件能够代表或者昭示着它的到来。与国外不同，科幻似乎在国内不怎么被看好且困难重重。虽说如此，但至少有一群人正在拓荒这个领域，他们所做的和将要证明的事情，都值得被记录。
杭州本土一家拥有高水准技术实力，集动画、漫画、游戏等IP相关原创数字内容研发及运营能力的综合性公司——黑岩网络（DRock ART）便是其中的佼佼者。
黑岩网络创始人 CEO 倪臻杰
创业源于热爱，科幻关乎梦想
创业前的倪臻杰曾收到来自腾讯、网易等公司的邀约，经过几番考虑，他最终选择了一家外资公司。原因很简单，源于对科幻和魔幻的热爱。当时中国游戏市场大多以中国风为主，倪臻杰所热爱的领域在国内的发展几乎是一片空白。
无独有偶，从外资企业出来后，他又面临了一道选择题，《光环》、《命运》的制作团队微软Bungie、《EVE》的制作公司（冰岛游戏）都向他伸出橄榄枝，不过他最终在AB选项中选择了C——创业。
几番周折，倪臻杰选择回到杭州，这个他土生土长的地方。借助杭州良好的创业环境和资源优势，黑岩迅速发展成为国内顶尖的科幻创作艺术中心，目前网易、搜狐畅游、游族等影游大厂中，几乎所有科幻题材的项目黑岩都有涉及。
除此之外，黑岩网络创办的自媒体平台DRock_Art，作为窗口对外传递行业信息和最新资讯，也已经成为业内风向标新媒体。
“粮草备足，IP先行”
跟创始人自身基因相关，科幻和魔幻逐渐渗透进了黑岩的骨髓之中。除了影游美术制作业务的稳定发展之外，倪臻杰觉得做IP内容开发及文化出海，这件事对公司未来的发展至关重要。这个想法早在多年前便已在他心中发芽，“为什么国外科幻题材的文学、影视、游戏能做得这么好，甚至成为文化标签，影响一代、甚至几代人？”成了他心中最大的疑问，也让他下定决心在国内开创一片科幻的新天地，并致力于将具备东方色彩的科幻文化向国际输出和发扬。
以至后来黑岩团队打造了原创且宏大的世界观架构 “边际启示录”，并在此世界观框架下发展了多条故事线，如《星骸骑士》、《星降》、《宝藏疑云》、《遗落边陲》、《补天计划》等，通过多产品覆盖用户，在不断完善中向漫威、DC等IP大厂靠拢。
科幻领域的IP研发对于目前国内市场来说门槛较高，相关的从业人才欠缺。在整个环节中，往往在最初期的概念设计上就卡住了。当所有人对科幻的理解都停留在“国外=高品质”这个层面上时，黑岩的人才优势和作品优势开始慢慢体现。尤其从16年开始，越来越多的国内外科幻影游项目来寻求合作，邀请我们为这些项目提供艺术风格的指导和订制，共同为科幻类型题材的作品进行开发和创新。
黑岩目前的整体运营围绕着自有IP的核心世界观，衍生出漫画、动画、小说以及有声读物等系列产品，为IP升级和品牌的打造奠定坚实基础。二次扩散后涉及到的业务空间则更大，通过营销、版权、付费等价值实现影游漫的联动，周边衍生品变现，以及后期品牌价值爆发后科幻&科技主题公园、实体化娱乐场景的打造。
“葡萄都没摘下来凭什么说是酸是甜”
倪臻杰认为，泛娱乐产业已经日趋成熟，并走入分众市场时代。国人做的科幻题材并非没有市场空间，只是愿意做的人少，做得好的人更少。而这当中又存在着两个误区，一是国内关于科幻题材的内容缺乏探索与创新，普遍认为国人做不出好的科幻；二是认为只有和中国风结合才是中国科幻。
千禧一代接触到的科幻大多来自国外，愿意为国内科幻题材内容买单的人少之又少，除了时代的局限性之外，没有优质的科幻作品也是主要原因之一。但仅科幻类电影一项，进口片就占了国内90%以上的市场份额，而国人渴望原创科幻在票房上更是得到有力的验证，中国对科幻电影的票房贡献仅次于排名第一的美国。
由此可见，对于中国科幻而言，并非没有市场，而是缺少不断涌现的优质作品去刺激市场，去沉淀千禧一代和新一代的受众。黑岩要扮演的便是行业先驱者的角色，去挖掘、创造出色的作品，去培养、激发新一代对科幻保持好奇的人。
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