热拉尔《叙事话语》读书笔记
01
首先确定一下我们后文会经常提到的三个概念：
故事，指真实或虚构的事件
叙事，指讲述这些事件的话语或文体
叙述，则指产生话语或文本的叙述行为
02
在故事中，几个时间可以同时发生，因此故事的时间可以是多维的。但在叙事中，叙述者不得不打破这些事件“自然”的顺序，把它们有先有后地排列起来，因此叙事的时间是线性的。故事与叙事在表现时间上的不同特点，为改变时间顺序达到某种美学目的开创了多种可能性。
这种，“打乱事件年代顺序的现象，并与构成故事的各条线索之间连贯、交替或嵌入产生关系”——时间畸变。（当然，可能还包括阅读时间和写作时间，但这已经超出了文本分析的范畴，暂且略过不提。）
叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的事情的时间和叙事的时间（即“所指”时间和“能指”时间，）。这种双重性不仅是一切时间畸变成为可能（例如，主人公三年的生活用小说中的两句话或电影“反复”蒙太奇的几个镜头来概括，等等。）；更重要的是，它要求我们确认
叙事的功能之一，是把一种时间兑换成另一种时间。
其实，在西方的文学中，有着非常明显的从时间倒错作为故事开端的传统。说到这里…其实我推荐大家可以去读一读《荷马史诗》（《伊利亚特》《奥德修纪》），跟众多纯文学，特别是《追忆似水年华》之类相比，这是一个非常有意思、非常好读的作品，而且很多西方写作的传统、雏形，都可以溯源到这里。如果有非常喜欢古龙文风的，而且想模仿的，真的可以把西方小说多读一读，熟悉他们的套路。
在《伊利亚特》中开篇不久，叙述者追述了阿基琉斯和阿伽门农的争吵，他的叙事的公开起点之后，又回到十余天前，用140余句回顾诗句陈述争吵的原因（对克律塞斯的凌辱——阿波罗的愤怒——瘟疫。）
由此，“从中间开始，继之以解释性的回顾”——成为了西方文学叙述的传统手法之一。
说到这里，我想到了之前读的《布洛克的小说课堂》，里面也提到了类似的观点，故事要从中间开始，从最激烈的地方开始……
在众多西方的作品中，时间倒错的最为典型的用法——原已具备含义的事件的第一个注释被另一个（不一定更好）所取代。这种手法显然是小说含义的流通和无休止的“颠倒是非”的最有效的手段之一。
03
关于时间的“倒错”的应用，就不得不提到《追忆似水年华》。
不知道大家有多少读过或者翻过或者想翻过这本书的…阅读体验如何？…说个题外话，我最喜欢的一本言情小说中，女主角每次失眠，男主角就会用法语给她读《追忆》，一般读不到一页，女主就能顺利入梦。我一直觉得这就是一个中文系学生的血泪吐槽……当然，我们只能自己读，并没有仙品男主为我读书霸道总裁哄我入睡神马的。
咳咳，说回来。
像《追忆》这样复杂的鸿篇巨制，其实都不过是一个动词（此处动词指语法意义）形式的铺展。
“未来变成了现时，并且有别于过去对未来形成的概念”——这是非常经典的《追忆》的时间倒错情景。（这句话是不是有点绕？大概就是，当我处在2016年时，回忆起我1996年对现在的畅想，这些我在1996年以为现在会发生的事情，有的发生了，有的没发生……）
是不是还是有点绕？
理论实在太抽象了……我试着举两个例子来具化一下。
分别从《追忆似水年华》和作者的另一篇作品《让•桑特拉》的两个片段中体会这种时间的流动。
《让•桑特拉》
“有时他经过旅馆前，回想起雨天探幽访胜时他把女仆一直带到这儿。但回忆时没有当年他以为有一天感到不再爱她时将体味到的伤感。因为事先把这份伤感投射到未来的冷漠之上的东西，正是他的爱情。这爱情已不复存在。”
这段话主要讲了让在几年后又见到他过去爱过的爱丽•科西谢夫居住的旅馆，他把今天的感想与过去他以为该有的感想做一比较。
我们首先对于这段话，根据它时间位置的变化，将它计算拆分成各个小段。其实很像数学思路，大家有兴趣的也可以先自己分分试试。
A段:他经过旅馆前
B段:回想起雨天探幽访胜时他把女仆一直带到这儿
C段：但回忆时没有
D段：当年他以为……的伤感
E段：有一天感到不再爱她时将体味到
F段：因为事先把这份伤感投射到
G段：未来的冷漠之上
H段：正是他的爱情
I段：这爱情已不复存在
我们会发现，在上面的这些段落间，它的时间位置是不断变化的。在这条长长的时间数轴上，我们需要给它确定坐标，我们现在用2表示“现在”、用1表示“过去”，来为它们确定位置。
那么，这段话的时间位置公式就是：
A2-B1-C2-D1-E2-F1-G2-H1-I2
是一个标准的“之”字形时间位移。
线画的直么……实在不会画图
大家可以对应着看一下，有问题吗？
没问题我们就进入下一步……
现在，我们得到了一张时间位置表。但这不够，我们不仅需要确定它的位置顺序，还要确定这些时间倒错间的地位，也就是它们间的从属关系。
我们把A视为叙述的出发点，即它是独立位置。
那么，B段当然被定为回顾，可以称作主观回顾，因为它由人物承担，叙事只是转述现在的思想（“他回想起……”），B暂时从属于A，与A相比被定为回顾。
C仅仅回到最初位置，不处于从属地位；
D重做回顾，但这一次由叙事直接承担。
E将我们带回现代。但与C的方式迥然不同，因为这一回是从过去的“视点”考虑现在，这不是简单的返回现在，而是在过去中现在的提前。所以E从属于D,如同D从属于C，而C和A一样是独立的。
F越过提前的E将我们带回位置I(过去)，一次简单的返回，但凡回到I,即从属位置。
G又是一次提前，但带客观性，因为过去的让预料他的爱情未来的结局恰恰不是冷漠，而是失去爱情的伤感。
H和F一样，简单地返回I,最后，I(如同C)简单地回到2，即出发点。
那么我们可以得到一个公式：
A2[B1]C2[D1(E2)F1(G2)H1]I2
04
上面，我们从微观叙述层入手，分析了《让•桑特拉》中的一段话。
接下来，我们进入宏观，从《追忆似水年华》大的组成部分来看其时间结构。
大家可能绝大多数是没有看过《追忆》的，没关系……我们感受它时间的流动就好。
第一个时间段：（全书前6页）
追述的是不可能精确地推定年代、但处于主人公一生较后时期的一个时刻。那时他早早上床，饱受失眠之苦，夜里大部分时间用来回忆往事。叙述顺序的第一个时间远远不是故事顺序的第一个时间，我们在往下分析之前，暂且将它定为故事位置的5，即A5
第二个时间段：（9～43页）
是叙述者所作的叙事，但显然受到患失眠症的主人公的回忆的启发，他叙述了童年时在孔布雷的一段范围十分有限、但非常重要的插曲：他称之为“就寝悲剧”的著名场景，母亲因斯万的来访不能给他晚上照例的一吻，但最终在他的坚持下让了步，留在他身边过夜。即B2
第三段：（43～44页）
十分短暂地把我们带回到位置5，即失眠的位置。定位C5
第四段：（44～48页）
以为已经在童年中遗忘的“长圆形小点心”的插曲，再次出现在主人公眼前：D5’
第五段：（48～186页）
第二次回到孔布雷，但时间跨度要比第一次大得多。这一次涵盖了在孔布雷的整个童年。我们将它定为E2’，它与B2同时代，但大大超出它的范围，正如C5超出并包含D5’。
第六段（186～187页）
回到位置5（失眠），F5
第七段（188～382页）
即斯万的爱情部分。它们是一个新的记忆倒叙的跳板，该倒叙位置最久远，在主人公诞生之前。我们将它定为：G1
第八段（383页）
十分短暂地返回失眠的位置，即H5
第九段（383页）
用半页提到马塞尔在巴尔贝克的房间，即I4
第十段：
对主人公旅居巴尔贝克几年之前在巴黎幻想游历四方的叙事（与出发点相比仍是回顾），这一次不知不觉地返回失眠这个中继站，所以定位J3
接着，在一段省略之后，第一次旅居巴尔贝克，回到巴黎，进入盖尔芒特的圈子等等，从此运动上了轨道，叙事大体上变得差不多很有规律，并且符合时间的顺序，因此在我们的这个分析层上，将《追忆似水年华》的整个下文（和结尾）看成J3段的引申。
所以公式为：
A5[B2]C5[D5’(E2’)]F5[G1]H5[I4][J3……
如果我们形象思维比较好，此时脑海中可以出现一张时间位移的图。会发现《追忆》的开头，是一个以5和5’为中心的大规模往返运动，回忆支配着全部的叙事。
顺便说一句，在叙述上，《追忆》不仅遵守了“从中间开始”的古老惯例，还叠加了叙述嵌合的惯例（甲说乙讲述到），所以它的开头看起来非常复杂，回忆主体很多，开端也很多……此处暂且略过不详提。
综上所述，我们得出两点结论：
1、叙事学等纯文学理论是非常枯燥的，大家还是快快乐乐地手牵手去好好读《故事》吧。除非你真的有兴趣（比如怪异的我）……
2、有个kindle真的很重要，不然有些书根本找不到啊找不到
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