《三国机密之潜龙在渊》昨晚开播了，一口气看了下来，感觉甚爽。如果后期能保持现有水准不崩，那么可以认为是近期古装剧里比较不错的作品了。
这部剧改编自马伯庸的小说《三国机密》，讲述的是一段全国人民都十分熟悉的三国故事。但是本剧独辟蹊径，把目光聚焦在了三国中十分容易受人忽视但又十分重要的汉献帝身上。并且脑洞大开，提出了一个新奇的观点：如果历史上的汉献帝不是刘协，而被一个乡野小子冒名顶替了。前后两个刘协性格迥异，行事作风各不相同，那他又如何瞒天过海，如何应对眼前纷繁复杂的局势？
这不是《三国志》也不是《三国演义》，却要把乡野小子刘平嵌入这段大家都很熟悉的故事中。这个新奇的视角给了观众一种神奇的代入感：我不要去“看”汉献帝了，现在我就是汉献帝。如果我是汉献帝，我该怎么办呢？但是作为汉室后代血性男儿，汉献帝真的是被辖制到无可奈何而无动于衷吗？
故事里给了两位汉献帝足够的笔墨，前有十几岁的刘协与伏皇后结婚时，窗外战乱四起，屋内的小男孩小女孩却在共同立誓守护汉室。后有淳朴仁厚的刘平，在听说了这诸多人共同守护汉室的故事之后，凭借着内心里朴实的价值观，也要毅然决然走上这条复杂危险的道路。
蚍蜉撼树，螳臂当车，这个故事就是在这样悲壮的氛围里缓缓地进行。
马天宇所饰演的男主角刘平算是观众的一只眼睛，这个角色本身就好像是观众的视角。从他这个角度出发，大概人们能够更加地去理解汉献帝。理解他被动的局势，理解他的无奈。虽然刘平不是一个穿越的男主角，却有一点点“穿越”的意味。那个穿越者正是观众自己——明知道历史的走向，明知道悲剧的结局，却要去挽狂澜于既倒。
万茜饰演的伏皇后是十分光彩照人的女性形象，原著人物设定只有不到二十岁，却汇聚了冷静智慧刚毅果敢坚韧等诸多特质。在一部男主戏中，不拖后腿不做调剂不软糯娇憨，一定程度上还是男主的精神导师的女性形象实属罕见，万茜的演绎也充满了那种冷静之下的暗流涌动的感觉。
从全剧开篇来看，大多地方是比较尊重原著的。改编比较大的是韩东君饰演的司马懿一条线——将原著中靠后才入局的司马懿提前到了从头就与刘平双线并行，还和弘农王妃唐瑛（董洁饰）相遇，有发展感情戏的倾向。我是不排斥影视化改编，也不排斥加感情戏的。但是目前司马懿这一条线我并不很满意，为了突出司马懿的聪明才智，而把司马懿写的像《三国演义》中的杨修——小聪明不断，大智慧没有，变成了一个令人生厌的搅局者。每次他开口说话，我都恨不得替剧中人物喊他闭嘴。
我很喜欢读马伯庸的小说，他的小说总有一种一本正经地胡说八道的感觉，据说专业名词叫“可能性小说”。读他的文章，总是一方面感叹其学识丰富，各种典故信手拈来，脑洞奇大，另一方面小心谨慎手握百度，以免被他杜撰的东西带沟里。文化人抖机灵，总要拐个弯才能琢磨出味儿来，这可以说是一种阅读享受了。
剧版《三国机密》编剧是常江，就是写《军师联盟》的那位。不知道她是不是因为太喜欢三国才连着写两部三国题材，连人物都有许多重复。不但人物有许多重复，连演员都有——你将会看到司马昭变成了曹丕，曹植变成了荀彧。
拍剧的唐人大家很熟悉，早年不乏神作，近年逐渐式微。在某些方面倒是保持良心，但是剧本一直是他们比较拖后腿的扣分项（要知道一剧之本才是一部作品最重要的，其它只是锦上添花）。这次用了马伯庸的小说，找了军师联盟的编剧，不知道能不能对他们稍作拯救。
早年唐人拍过一些悲剧，或者说悲喜剧，对于那种整体就带着悲剧氛围的故事一向有着十分荡气回肠的表达。历史上的伏皇后是被曹操幽闭而死，汉献帝也下场悲惨。但是剧中不知会以怎样结局收尾，有人说是帝后二人归隐江湖。但无论结局为何，故事中螳臂当车的悲壮氛围是存在的，在这一点上，略有期待。不过近年之唐人非过往之唐人，还是保持观望较好。
如果历史真如故事里所说，有这种可能性。或者在所谓的“平行世界”真的可以让故事这样发生，也大抵可以算作是一种慰籍。不禁替那位最难翻盘的亡国之君说一句：青春无悔。
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