喜(no)闻(zuo)乐(no)见(die)的该系列又来了，啊哈哈！为了送给广大喷子一个口实吧，po主要告诉你们一件事哦，po主没看过本剧，啦啦啦，你咬我？po主还没穿越过唐朝，没去过日本呢！
所有标榜历史的后果
都是设计师坑爹了导演
术业有专攻，导演就应该好好创造作品，设计师就应该交给导演他想要的美术效果。近年来，影视剧有一种极其不良的风俗，就是“标榜历史”。步骤如下：①一脸痛心疾首地黑一把其他片子；②再让自家设计师来一篇跋山涉水寻觅历史真相的鸡汤；③找几个相关砖家挥挥扇子捧几下猪脚；④不管是水军来是自来水就会综合上述截图并挥斥方遒地蔑视路人……
看看设计师黄文英写的文，题为《光影明迷此曾在》——
谁也没去过唐。尤其是一千二百年前《刺客聂隐娘》所处的中晚唐社会人文氛围……在搜集资料与沉淀思绪的初期，除了在台北故宫图书馆搜阅图文资料外，一直希望能通过旅行，试图去遇见来自唐代的第一手文物。尤其期盼能去那些曾影响唐文化或曾受唐文化影响深远的国度，在开拍前，或因好奇自行前往，或因勘景，或因采购布料、道具，不知不觉走过一些地方，大陆、日、韩、泰、印度、乌兹别克斯坦……2006年，初期构思《刺客聂隐娘》时，曾经参与一部台北故宫纪录片《盛世里的工匠技艺》的拍摄。见识到很多故宫珍品，其中林莉娜研究员对我启发良多，告知奈良“正仓院特展”有许多随遣唐船而来的唐代古物，引介巴黎吉美美术馆，见识到与、印度教相关，造型幻逸、气魄惊人的巨大石雕，帮忙借阅大量图书馆藏书，推介古印度绘本作为想象胡风、胡色的参考。也因为看了大量藏书，当时特别想去阿富汗，但因当地长年战乱，所以改去中亚的乌兹别克斯坦，在古代属于西辖下，其中布哈拉城，是古丝路的中心点，是当时往来欧亚，东西方各国商旅、货物交易的转运站，当地仍保存着古驿站的样貌……在京都天满宫、东寺古董市集采购各式古布与小道具：精美漆器、熏香炉具及各式铜制、木制烤火暖炉。京都西阵织会馆旁的伴户商社新纺许多仿唐草纹样的织锦面料，用于中影内景陈设，主要角色厢房内的帐幔、卷帘、纱帐、榻垫，奈良唐招提寺，鉴真法师东渡日本，从唐土带各式工匠，依唐式工法兴建，古朴庄严，给予剧组在搭建两栋场景建筑时诸多启发……旅行的当下所接触的不见得与唐代风尚有任何渊源，但重点是让自己置身于异世界的情境之中，并保有探寻异文化的眼界，当下遇见的人事景物，不见得立即能对拍摄电影有助益，但先寄存在记忆槽里，未来总有一天能派得上用场吧！……我想，以后应该也不会有人这样拍电影了。
黄设计师这哪里是鸡汤啊！简直是狗血啊！po主只有一个感想：想出国游就直接说啊！这位姐姐还真觉得中亚啊、日本呀都当了一千多年的冰箱，就为了等侯孝贤拍这部电影的时候您来考察啊！这保鲜能力杠杠的哟！
▲《刺客聂隐娘：唐 风尚》插图
而且吧，黄姐姐您真的不用到处跑，唐风建筑国内有（当然不是仿日的那一批），中唐资料国内也有。更重要的时候，聂隐娘那会儿，胡风已经不那么盛了，您其实是去坑出差费的吧！
然而不幸的是
聂隐娘可能是一枚胖子
之前在《关于杨贵妃的服饰史》和《那些年还没发胖的唐代女人们》里小扒了一下唐朝妹纸的发胖史，大概就是初唐→盛唐=瘦→胖。聂隐娘的时代大概再晚于杨贵妃几十年，那时候的妹纸大约也不会痩去哪里。
当然，这不代表聂隐娘一定就是个胖妞，但是差不多可以说明，聂隐娘周围胖妞的出现概率会比较高。
好吧，看在演员将来还要继续混饭吃的份上，痩就痩吧。
古装片
艾玛，我的尴尬症啊！
po主每次看到这种唐朝背景电视剧，就会得一种叫做“艾玛什么鬼”的尴尬症！
▲比如这大逆不道撑伞只遮自己的仕女！你们晒死主子了造么！还撑那么低，很容易打到主子的假发啊！
在这件事上面，古今中外都表示，不能晒着主子，不能淋着主子，要为主子带伞！
这些人真的不是缩小版的日本时代祭队伍吗？
无非就是没画大白脸！这点比某些所谓吓死人不偿命的复原好多了，不晓得那些到底是来捧杀祖先的，还是来遥祭日本的……
然后设计师可能真的脑补不出小盆友的发型，就整了个综合体，嗯，必须是日本的呀！
顺便叨叨下周韵的发型考据来源吧
德珍在《千年唐姬》等里面也画过▼
（为毛长得像章子怡！）
其实是来自于阿斯塔那墓葬群，可惜年代早了一百年。
而且，好像也不怎么像，服饰真是差老远老远的啦！并且拥有唐代背景影视剧的万年恶趣味——一定要簪花！！！
穿着韩服在日本游荡
这就是我们所渴求的华夏
与以往在服饰上拼命堆砌日本元素不同，这次终于脱下“和服”了（可能我写“吴服”更讨人喜欢吧），估计是因为角色里出现了一个日本人（大陆公映版好像被剪掉了），大家不能一致齐刷刷穿平安装束了……
尽管“壶装束”尤其头上那个“市女笠”，其实也是日本被本朝抄袭的重灾区，从秦朝、汉朝、唐朝，一切可以让本朝人民打鸡血的历史背景，都不会放过这等妆扮的！又神秘、又仙女、又装逼，不是么？
失去日本的服饰坐标，没关系嘛，我们可以从建筑里扳回一城嘛！于是各种日式建筑出现，甚至去日本拍摄，你们这样为日本景点造势，日本旅游局造么？
我一直很好奇一件事，是不是一定要穿的黑不溜丢才能叫刺客。建筑一定要各种原木色才能叫岁月感？大家这么给唐代节省颜料，是打算把省下来的预算去哪里扶贫么？
还有人说本片“还原了一个繁华极尽的大唐”，你见过繁华到墙壁都不刷漆的大唐么？
po主及小伙伴听过最好笑的笑话大约就是只有清代建筑才能有彩绘……说这个话的还是个非常热血的民族主义者。喂，我族都被你黑成色盲了，少点这样子，可能我大汉族雄风不见得多振几下，但是脸肯定可以少丢点。
而服饰坐标，终于轮到棒子国了。
先不吐槽这捉急的审美，从配色到图案，真每一样能看懂。这水墨画般的图案，是在说明唐代山水画的水平？还有那个大红“抹胸”，更是近年唐代服饰的最爱，大概大家都觉得这样便于挤胸吧！原谅肤浅的po主只看到一个设计师酒后失态的改良韩服作品……
有时候，于正和侯孝贤之间只差了一张电影票
其实，用一部韩剧就足以概括此剧主要女性角色的服饰，这部戏这么巧就是黄设计师2006年初期构思《刺客聂隐娘》时热播的《朱蒙》
《朱蒙》这部电视剧还引起过很多争议，不过对于它的服设，很多人都觉得它抄袭了我大天朝。但是很多人忽略了一些问题，朱蒙是公元前的人物，离唐朝远着呢！而且我国历史上绝对没出现过以上服饰，就算抄袭也是抄袭我国的电视剧。但是在高位裙里里面层层叠叠穿宽边衣服，再弄一件宽边的大袖衫，2006年以前的电视剧里好像着实没啥印象。不过后来比如《美人天下》（2011）里就很常见了。
也不管谁抄袭谁啦，反正如果从款式层面来说，聂隐娘≈朱蒙≈美人天下，而美人天下是于妈的戏，侯孝贤约等于于妈，我靠，我觉得我需要三层头盔才能不被各种小清新文艺粉给喷死！你们一定要答应我，保护好我！
不是只有你见过唐朝
也不是只有你没有见过唐朝
冲着谁都没真的穿越过，所以现在的古装片就是可劲儿吹嘛！前面设计师先一堆自己周游列国却拜访了那些唐朝的冰箱们。我就奇了怪了，冰箱们是在杯葛其他朝代么？怎么就保鲜唐代呢？你们是看不起我国其他朝代么？
然后编剧也出来吹了！
谢海盟：常有人说这部电影在器物上考证精良，其实阿城是建议我们故意在器物上犯一些错的。因为如果百分之百还原唐朝文化，可能就会有观众抗议觉得太像日本片，因为日本大化革新之后就受影响很深了。我们在台北中影文化城拍摄，那里的不少建筑其实比较像宋明，墙壁上的绛红色也并非唐朝常见的颜色，我们还是追求画面的美感，这些细节都放过了。
怎么办！！po主忽然觉得自己是小人之心了呢！！人家根本就是故意“犯错”给我们看的，怕我们不认识唐朝，一下子就看到日本去了！想想po主的标题，觉得自己罪大恶极，不给整个剧组道歉，怎么对得起这份良苦用心啊！
而且，人家不刷漆，也不是为了省钱，是因为唐朝可能真的木有钱！要到了宋明才买得起红漆啊！谁能告诉po主唐朝的捐款热线，这就立马转账一桶红漆过去！
左一才不是故意照抄《簪花仕女图》，虽然一贯地没有抄得一点卵像的！大概中唐就太像日本了，唐朝过了就不像日本了，好怕怕！
是故意犯错！万一像日本了呢！你们这些人不需要说我们是错了！
到了侯导那里，各路跪舔的，口水就快汇成太平洋了！
从未曾染指武侠片的侯孝贤在年近七旬之际，劳心劳力地拍了《刺客聂隐娘》。这跟他将武侠小说视为文学启蒙不无关系，更重要的是他身为导演的责任感：“我感觉武侠对于以后的华人电影是蛮重要的，是外国人唯一没办法拍的。日本人可以拍，但日本人是另外一种武侠。要拍一些别人没法拍的片子。”……为拍《聂隐娘》，侯孝贤看了两个月《资治通鉴》，从初唐小说、新唐书旧唐书中，还原人物关系和历史背景，把《聂隐娘》放进史实架构中。拍完《聂隐娘》，侯导也成了唐史专家，、权力格局、朝廷与番邦的关系了如指掌，信手拈来。他认为，不看那些东西，就找不到影片的“底色”。而我问海盟，当这样一部电影参加国际电影节展映，“电影拍得不”，会是侯导考虑的因素吗？她回答说，侯导拍《刺客聂隐娘》，在意的只是有没有把唐朝——至少是他们建构的那个唐朝拍出来；拍得“像不像”，能否与他一贯要求的，与现实世界接轨；以及画面的美感，是否能通过他一贯的严格标准——因此，没有“不”，只有“唐朝不唐朝”。
媒体这捧的，唐史专家哟！不过我算看明白了，这个谢海盟真算个第一猪队友啊，有这样的队友，侯导至少得是个躺尸专家才能挡住这膝盖上的箭啊！
顺便翻译下上面这段玄乎的话，大概的意思，你们以为的都只是你们以为，我们拍的唐朝才是我们以为的。虽然我们不在乎不的问题，但是我们必须拍点才能拍的东西。至于我们以为的唐朝如何呢？记者一脸跪舔地点赞：“唐史专家！”
【痩唐】那些年还没发胖的唐代女人们
【胖唐】关于杨贵妃的服饰史 | 那些年脸才是最胖的盛唐女子们
【簪花】《簪花仕女图》是唐代的作品吗？
【武媚娘】来自日本的武则天
【杨贵妃】来自日本的杨贵妃
【李世民】真假唐太宗之迷
传统服饰