说起网络文学，人们心中首先想到的会是“起点”、“晋江”、“掌阅”等平台；“唐家三少”、“天蚕土豆”、“我吃西红柿”等大神。
事实上，他们并不是网络文学的全部。
树下野狐，作为”非起点系“的大神，现身春节前最后一场陕西北路网文讲坛，让一些”老鸟粉丝“感到异常兴奋。
树下野狐，被许多粉丝尊称为”奇幻网络文学一代宗师“，几乎不太在公共场合出现。
够“野”：非起点系的独行侠
树下野狐北京大学毕业，他的系主任是大名鼎鼎的季羡林教授，在这样的环境里，树下野狐受到的熏陶是不言而喻的，这给他后来的创作奠定了扎实的基础。树下野狐“够野”。他没有依托起点模式，完全靠自己的实力”野蛮生长“，获得今天的江湖地位。树下野狐介绍说：”我写作的时候，起点模式还没出来，我就在《幻剑书盟》写网络小说。当时纯粹是爱好，没想到被台湾同胞发现，并且出版了。从此走上了职业化作家的道路。”没有每天6000字更新的压力，树下野狐额小说写得文笔精美，故事精彩，在网络作家中独树一帜。对于树下野狐而言，“野蛮生长”的最大受益是版权，他不如得意的说：“我的小说，所有的影视改编权、版权都在我手里。”这让现在许多大神级网络作家暗中钦羡。
“树下”：村上春树之下
树下野狐的教育背景，是他作为一名网络作家，身上有抹不掉的传统色彩。光听他的作品的名字《搜神记》、《荒蛮记》、《光年》，就能感受到扑面而来的文化感。俱树下野狐自己介绍，他从小就喜欢看书，他看书的方式是“扫书架”，即使把书架上所有的书一本一本的看过去，无论天文地理、文史理工，一本也不放过。用“满腹经纶”来形容树下野狐，一点也不过分。当时还是小学生的他，读到了村上春树的《挪威的森林》，立刻被感动了，此后便以“树下野狐”作为自己的“别号”，以表示自己对村上先生的尊敬。这个笔名，一直沿用至今。
“狐”，踽踽独行于起点之外
在采访当天，树下野狐遇到了专程从无锡赶来的几位读者。陕西北路网文讲坛是一个小众沙龙，几乎不做什么推广，像这样远程该来的读者，并不多见。这几位读者是野狐的忠实粉丝，时刻关注野狐的动态，可见野狐在读者中的影响力之大。在知乎App，读者对树下野狐小说的评价几乎是一边倒的赞美，一位名为成伯玉的读者寥寥数语，代表了读者的心声。他说：“搜神记应该2001年开始连载的，十几年过去了，至今没有一本能超越它的玄幻小说，甚至比肩都没有。”
树下野狐的成功为网络作家的发展提供了另外一种“打法”。
如今网络文学市场并非只有“起点模式”这一种。北京大学中文系网络文学研究团队发布的《2016-2017年度综述》中指出：“2015年以后兴起的跨越多种媒介的IP运营正是打破网络文学以超长篇类型小说为绝对主导、在亚文化空间相对封闭性发展的一种爆破性力量。”
目前，微博、微信等自媒体平台，论坛贴吧等开放版权的平台，因为版权的开放性，越来越受到网络文学作家的喜爱。例如著名的网络微小说《繁花》就是在论坛上首发并且获得成功的；悬疑作家蔡骏也把主战场放在了微博这一自助平台上。而以“起点模式”为引擎的阅读平台，也逐渐通过牺牲己方的利益，获取优秀作品和作者的青睐，采用作者五五分账的形式处理影视改编权的问题，这和百分之百垄断“影视改编权”的传统起点模式，在“趋势认知”上讲，迈进了一大步。
此次，树下野狐的小说也将改编成精致电视剧。作为版权方，野狐将拥有完全控制权，毫无疑问，这将会是一部符合原著精神的优秀作品。
IP是衡量文化娱乐企业核心竞争力的重要标尺，而网络文学则被视为IP的源头。瀚叶股份全资子公司数舟（上海）数据信息服务有限公司，以网络文学为起点，立足文化娱乐领域，依托大数据、人工智能等前沿技术，提供面向政府、企业和个人的数据、舆情、营销、咨询及IP相关衍生多元化服务。数舟（上海）数据信息服务有限公司与相关机构合作，共同努力打造IP大数据平台，从源头出发，逐步向文化娱乐产业链中的不同主体提供有针对性的数据服务，同时也为瀚叶股份的影视剧投资制作及后续游戏和衍生价值的挖掘提供有效的数据支撑。
过年好！