书单第一部分送给各位赏玩之后，很多人问我，是不是心里住着的还是内个年轻人，怎么只看SF。因为叔的生活很无聊啊，只能用虚构类的书来找实现头脑高潮→_→。所以今天我们从非虚构类开始，你问我为啥这么多变，叔是水瓶座这事，怪我咯？言过其实、过誉的书。叔的怪癖之一，越是流行和大众的，越是不太愿意去阅读和接纳，当然在阅读范畴内这种逆反型人格多次拯救过我闪亮的眼睛和纯洁的心灵，比如这两本书。吴作为非专业财经记者出身的作者，写出的内容总是小说笔法并总想宏大叙事，奈何不深不透。读下来我很尴尬，感觉看到作者在宏大叙事的企业史文本内使劲自由泳，要说他裸泳吧他穿了丁字泳裤，要说他游得快吧确实很快，你看他在前边游后边自己的裤衩都追不上！向后一步，如果吴能够忍住内心冲动单纯地以纪实方式（尽量）理性地写金融史，不下价值判断，倒挺符合叔的期待；向前一步，你倒是往深处挖往祖坟上刨啊，三十年中国企业史上那么多失败和沉浮，得出再深刻的洞见、再骨骼精奇的新觉察都不会让人感觉惊奇。所以支撑叔读完的唯一动力只是叔做事追求完备性的强迫症而已。毒舌之外，表扬一句，作者对每个案例给出的都是（同样的）一些常识的总结，当然很多人连这些都看不到罢了，当然这种姿态比宋鸿兵之流不知道高到哪里去了。（货币战争也配叫书？→_→）近期吴晓波老师似乎更喜欢在新媒体平台上频繁针对某些明显不属于他应该懂得的领域内的问题发声，收收腿吧，跨界的步子太大容易把自己整劈腿了，你看那郎氏，放着自己水平挺高的财务会计研究不做，偏要做大众经济学家和脱口秀丑角，娱乐圈是那么好混的么，更何况一个又咸又平的男纸……类似的还有刘姝威老师，晚节不保啊……说到这里宕开一笔，俗话说『盗亦有道』，利用大众的无知骗钱并不可怕，可怕的是硬要把自己的无知升华到为人类谋福祉，骗到自己都深信不疑了。对叔说的就是那个演过小品的著名歪嘴崔姓主持人。看过大败局的话，本书就不用看了，骗钱的，内容大同小异。如果科学史普及的文字都能呈现到如此地步，民智能提早至少二十年开。对普罗大众而言，科学事实和科学成果并不如科学精神和科学方法重要。向反智主义说不吧。适合睡前、机场候机或两个小时左右时长的航班上阅读。一旦开始，根本停不下来。《地海巫师》《地海古墓》《地海彼岸》《地海孤儿》《地海故事集》《地海奇风》中西方幻想类文学的差距比主流文学的差距大得多，应该是没有什么异议的事情。当然，幻想类型文学是个大坑，歪瓜裂枣也能往里扔。而且幻想文学的子类别之间分界线近乎没有，以至于雨果奖可以颁给三体也可以颁给Harry`Potter，君不见Asgard的王城都能有激光炮和能量护罩，你能说魔杖不是一个需要蓄力的声控能量发射器？但这丝毫不妨碍我们向奇幻类文学的殿堂级作品致敬。老奶奶的《地海传奇》是其中之一，丝毫没被过誉。平庸的文字各有各的平庸，伟大的作品却一定有决定其伟大的共性。殿堂级作品都有自己完整、瑰丽以及自洽的世界观，无论是托尔金容纳魔戒的中土世界（《魔戒》系列）、乔治啊啊马丁到处杀人的七神体系和维斯特洛大陆（说的是书喔，《冰与火之歌》系列）、宾克的魔法赖以存在的赞斯（《宾克的魔法》系列）、阿布霍森和莉芮尔生活的古国（『古国』三部曲），还是老奶奶悉心营造的兮果乙创生的地海，都在非直线的叙事中不断完善你对一个新世界的想象，这是该类型文学幻想属性的直观体现，全方位的感觉塑造（当然按照这个标准，似乎Harry·Potter并不是很优秀，叔也确实这么认为，是不是该掉粉了→_→）；另一层面，文学的属性要求，或者说该类作者自觉自发的对艺术成就的追求促使他们主动在人物塑造和心灵成长上倾注心血，做出诸般尝试和探索，并或前卫或传统的塑造出一个个人物并用人物带动情节发展和世界观完善。而直线式的情节走向、纯视觉系的文字表征、脸谱化甚至无脸化的人物塑造，也只能创造出起点网文的小白效果了。架空历史是幻想类文学的一支奇妙的支流。依托历史，却不是历史。你可以改变历史走向，探究无限的可能；你可以演绎历史，塑造你心中的人物、世界和时代。什么你说甄嬛传和芈月传？Hmmm，不评论，你开心就好。Kay显然想沿着第二条路走。在这个基础上，西方笔书东方魂，写得出乎意料地东方，娓娓道来，用事无巨细的西方幻想小说笔法，却没有那种浓墨重彩的油画感，画出来的仍然还是水墨山水。奇妙的东方韵味。英雄史诗的岳飞，吟游诗人式的苏轼，女性觉醒式的李清照。与《天下》一样，读的时候大概是一种『莫等闲，白了少年头，独上西楼，花自飘零水自流，锦帽貂裘，才下眉头，却上心头』的感觉，你们感受一下。Kay的书基本都是同样的套路，世界各地的英雄史诗，架空之后的独家演绎，难得的是都写出了英雄们所在地域的风格，驾驭力极强。未来叔还会推荐《阿拉桑雄狮》《提嘉娜》《亚波娜之歌》，快撒丫子提前去看吧。西摩妮，你温柔的手有了伤痕，你哭了，我却笑着说这是个奇迹西摩妮，穿上你的披风和你的黑色木靴，我们就如同驶向迷雾中去了
