转｜2017年，我们读什么书？

我自个儿的审美不行，我不知道什么是美。那先退而求其次，知道什么是丑，这样也算一个进步。

我也不知道什么是未来的阅读趋势，但我先告诉大家什么不是趋势吧。

第一个不是趋势的东西叫数字出版。业外人士还在继续被欺骗。1999年，王牌畅销书作家斯蒂芬 金，这个哥儿们突然宣布他写了一本新书，反正纸书就要死了，他也不打算出纸书了，请大家移步亚马逊来买他的电子书。那个时候，互联网正在以摧拉枯朽的速度推进。然后一直到2011年的某一天，亚马逊宣布kindle 电子书的销量超过了纸质书——这是“纸书消亡论”的最高峰。但是2010年到2015年发生了一个有趣的现象：全球的电子书出版份额下降，它从占比百分之二十三点几，降到百分之二十二。这不是一个国家的数字，而是主流的市场里，日本、德国、英国、法国、美国……一致地下降。现在很多人相信，如果再给5年，它还会下降，最终它会降到“二八平衡”，就是说电子书会成为纸书的一个补充，占20％份额。在全球市场里面，纸书稳健地跑平了GDP。

第二个，全民阅读也不是一个趋势。中国的社会是分很多层的，以至于我从来不看所谓全民阅读的数字，我只看中产阶级阅读。从文化意义上来讲，中产阶级正在形成，不论他们经济上有多苦逼。因为文化是一个丛林，最开始是最低等的苔藓，接下来就会有灌木丛，然后会有乔木，这是进化论。中国从上世纪70年代文化开始重建，到现在丛林的梯队已经形成了，在文化上不会逆进化。比如一个有文化的人，他即便是去做了快递员、出租车司机，他仍然是一个有文化的人，他会带动他的子女继续有文化，这个有文化的中产阶级比重会越来越大。你可以从经济上消灭中产阶级，但是你无法从文化上消灭中产阶级。

第三个，我觉得不会出现新的圈地运动，严格来讲就是市场空白。在过去的十几年间，我们见证了太多的流行，之所以能圈地，是因为有空地。2000年以前，中国作协只有两种人，一种叫作家，最年轻的事60后。还有一种叫儿童文学作家。你会发现那时候我们的文学要么是给10岁小孩看的，要么是给30岁以上成人看的，没有青少年文化，这是我们过去十几年能够不断迎来新浪潮的根本原因。70后作家的外衣叫“网络文学”，后来来了两个小孩，一个叫韩寒，一个叫郭敬明，他们就写自己的生活，他们是80后。然后90后作家来了，中学生也找到了自己的代言人。当然严格来讲，郭敬明也是中学生的代言人，还有饶雪漫，你们肯定看过。

安妮宝贝、痞子蔡，解决了24岁的阅读，韩寒解决了18岁的阅读，然后郭敬明成了12-15岁的阅读。年龄补齐了之后，还要补类型。玄幻小说就是另外一种武侠小说，穿越小说时接了琼瑶的班，《鬼吹灯》系列代替了《聊斋志异》和各种怪谈。

现在，在一个均匀的、充分被开放的市场里面，不会出现新的圈地运动了，就是比谁写得更好，拼的是实力，拼概念的时候过去了。

好吧，关于趋势，也姑且说两条：

美是这个行业未来真正的竞争力，而“价值”是这个行业永远的正道。我和果麦的200名同事，都是天资普通的人。但坚持得久了，自认为能看到价值，也一直在努力用美的方式传承价值。我以前赶上过一点趋势，也错过很多趋势。但以后，真的不再关心趋势了。只有风险投资人才该研究这么高大的课题。我们这些笨拙的手艺人，就踏踏实实做一点小事好了。“以微小的力量，推动文明。”

路金波：出版人，制片人。

果麦文化传媒董事长。