审美疲劳下，玄幻还能在“四海八荒”火多久？

短短几年时间内，玄幻题材大热，前有《花千骨》《青云志》《九州天空城》《幻城》登上荧幕，后有《择天记》《海上牧云记》《莽荒纪》等蓄势待发，玄幻古装题材IP已经成功从网络文学中破茧而出，成为电视剧、电影、手游青睐的素材来源。

，今年1月，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共103部，其中古代题材剧共21部，而这其中，历史正剧不超过5部，其他则仍以传奇、神话题材为主。在过度消费与观众的审美疲劳之下，玄幻概念网文IP还能火多久？

玄幻是一个大盖子，囊括了仙侠、修真等等领域——当然，这个分类也值得商榷。

存在即合理——玄幻文化和影视作品的兴盛，使其早已揉入中国流行文化的血肉中，成为一种必然的现象。

公认的中文玄幻起点，一般是黄易1988年的小说《月魔》，从“黄易”热潮席卷港台后，国内网络小说写手们接受、消化并发扬光大了这一题材和写作方式。从最初在网络免费传播，依赖台湾出版赚些许稿费，到国内推出付费阅读、实体书出版、改编漫画网游以及近年来的影视热，玄幻作品的“势力”已渐渐占据了网络文学的半壁江山。

玄幻在主流之外“荒芜”多年，现在写手为什么写玄幻？读者为什么爱玄幻？这都是自由的选择，并非是强硬的拉郎配。玄幻偏安与网络文学一隅的时候，电视的开机率也是下降的，年轻的观众也是不爱看主流电视剧的—— 当电视产业看到年轻人热爱的玄幻，以及视频网站对于流量的追逐，《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》以收视率和流量双赢的时候，首先被拯救的不是小鲜肉，而是电视台和视频网站，以及这些剧集的制作方。

以刚刚收尾的《三生三世十里桃花》为例，就捧红了杨幂所属的“嘉行传媒”。据透露，从欢瑞世纪出走之后，嘉行传媒不仅复制了欢瑞的经济模式，立捧新人、交好湖南卫视，借壳登陆新三板——在《三生三世十里桃花》在湖南卫视和视频网站收获关注的同时，嘉行传媒的估值也一路走高，已高达50亿。这已经比肩山影等老派公司的估值。

而这仅仅是资本市场的冰山一角。以杨幂之前的经济公司欢瑞世纪为例，就以一部《古剑奇谭》崛起，更以《诛仙青云志》掀视频网站收视热潮，也最终顺势借壳上市。《大唐荣耀》虽然被下架，但2017年欢瑞还有多部玄幻大剧上线，足以“保鲜”业绩——包括华策、华录等影视剧上市公司的片单里，似乎离开玄幻巨制发布会就会乍然失色。

影视、游戏，的确，在资本和市场的双重驱动下，中国这几年确实涌现了很多优质的IP。但相较于漫威等体系的IP，国内的开发方式很不成熟。

有相关调查显示，我国的电视剧主流观众正在从中老年群体向青年群体过度。而相比于坐在沙发上看电视，80后、90后、00后更愿意用平板电脑、手机等电子设备在视频网站上随时随地“追剧”。由此一来，为考虑到年轻一代的受众需求，偏偶像化、奇幻风格化的“IP剧”、传奇题材剧也就愈加吃香。

但也有观众吐槽，有的古装玄幻剧是“五毛钱特效”。虽然近年来国产电视剧的特效有所进步，但是仅靠特效毕竟撑不起整部剧，有观众表示，比起漂亮的画面，当前很多玄幻剧的剧情和对白仍然显得苍白。此外，超过半数的受访者认为国产剧最需要在题材创新方面下功夫，或许动不动就修仙、转世的玄幻剧已经让人们开始产生“审美疲劳”了。

《花千骨》包子特效

除此之外，大量采用后期抠像制作而非实地拍摄、编剧陷入抄袭纠纷、演员拍戏时不背台词，只说数字，全靠后期配音，乃至明码标价刷流量刷口碑等都成为国产电视剧为观众所诟病的问题。

有业内人士指出，国内IP的开发方式还有待高。一方面，系列IP较少，IP的价值观太浅。国内玄幻IP，在宇宙观、世界观等永恒话题的讨论上要显得薄弱。另一方面，国内大部分玄幻IP的版权分散，电影、电视、游戏等改编版权分属不同的公司，这就导致IP开发没有一个整体的思路，也没有一个主导方对IP进行全流程的把控。而玄幻IP和其他IP不同的地方在于虚拟的非现实设定，如果不能在制作细节和内容上有所进步，观众迟早会出现审美疲劳。

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