刘震云：1958年生，汉族，河南延津人。北京大学中文系毕业。中国人民大学文学院教授。
曾创作长篇小说《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》（四卷）《一腔废话》《手机》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》等。中短篇小说《塔铺》《新兵连》《单位》《一地鸡毛》《温故一九四二》等。根据其作品改编的电影在国内外多次获奖。
《吃瓜时代的儿女们》是著名作家刘震云暌违五年的又一力作。
继2012年出版长篇小说《我不是潘金莲》后，暌违五年，刘震云带来了新作《吃瓜时代的儿女们》。
小说20万字，不算很长，前言19.7万字，写了四个似乎八竿子打不着的故事，但“因果”落在最后3000字的正文里。结构新奇，书名透着让人会心一笑的幽默。
把网络词汇“吃瓜”用在书名中，刘震云笑言：“是觉得有趣。我也是一名吃瓜群众。”
一次全新的写作试验 “可能读者才是小说的主角”
《吃瓜时代的儿女们》用四个看似独立，却有因果关联、相互交叉的故事构成全篇，与刘震云的前作极为不同。回顾他过去的作品，书写的人物关系是非常紧密的。《一地鸡毛》里只要把身边的几个人对付好，这个世界就太平了；、美国人、日本侵略者等的关系；《一句顶一万句》写的是杨百顺、牛爱国和身边亲人的关系；《我不是潘金莲》写的是李雪莲和各级官员的关系。
而《吃瓜时代的儿女们》中的四个人物素不相识，朴实的农村姑娘牛小丽、、县公路局局长杨开拓、市环保局副局长马忠诚。八竿子打不着的人穿越了大半个中国，突然给打着了，人物关系之间、荒诞的故事背后藏着极大的空白。
有人评论“这是一本越读越厚的书”。对此，刘震云大为赞赏，他表示：“这是一次全新的写作试验。小说写的是显见的人，但是主角并不是这些人，真正的主角是谁呢？不但是吃瓜群众，更可能是读了这本书的读者。有些人读完最大的表现是马上参与到这本书里，填补上人物关系的空白，说出自己的一番道理。”
在刘震云看来，戏剧在舞台上已经没落了，但惊心动魄的大戏在生活中每天都在上演，这是吃瓜时代能够产生的一个特别重要的生活基础。“其实生活中每一个人都是吃瓜或被吃瓜的群众，每天我们从网络上，从报纸上，特别是从微信、微博和朋友圈里看到有趣的事太多了。而戏好看是因为戏背后藏的道理，道理之间的联系特别的幽默和荒诞。”刘震云说。
荒诞产生于现实 “如有巧合，别当巧合”
刘震云因创作中的平民立场，简洁直接的白描手法，曾被称为“新写实主义”作家。《吃瓜时代的儿女们》中很多内容亦取材于近年来的热点新闻和社会事件，尽管会被归入“现实题材”，但刘震云却认为，热点新闻构不成小说。他在扉页背后藏了一句话——“如有巧合，别当巧合。”
刘震云说：“虽然小说有生活中的一点影子，但只是起到细节的作用，并不承担主体和结构的作用，只是说生活中发生的这些事太幽默了，搁进去是顺手牵羊，而这些‘羊’大家也熟悉，可能会增加作品的真实感。”
熟悉刘震云作品的人能感受到，他的小说既荒诞又现实，既离奇又符合着某种规律，在强烈的反差之间又有奇妙的平衡。
对此，刘震云“解析”道：“如果说荒诞凸显在结构上，那么细节的真实性就非常重要，越是荒诞的东西越应该在细节上特别的真实。就像真正的喜剧底色包括土壤应该是悲剧，。如果细节和结构都是荒诞的，证明这个作家的功力非常不够，这是一个普通和朴素的道理。”
出现在公众面前的刘震云常给人“和蔼、幽默、金句频出”的感觉，但他却自称“在生活中并不是一个幽默的人。不大爱说话，性格也不是特别好，有时候会突然急了，特别的暴躁”。
在他看来，幽默不是说俏皮话也不是油嘴滑舌，而是一种生活态度，一种世界观和方法论。
“幽默可能不体现在语言上，我的每一个话，每一个字都是特别的质朴，并没有要说俏皮话，我也反俏皮话，我也讨厌在生活中油嘴滑舌的人。用质朴的语言在叙述一件事情，这件事情本身是不是藏着幽默和荒诞的东西？但是比这个事情更重要的是事情背后的道理，这个道理可能会非常的微妙，非常的荒诞，又非常的幽默。”
“我可能是好作者，但不是好编剧”
刘震云的很多作品是农村题材，其改编成的影视剧却在城市里获得了很多共鸣。但这种按题材来划分文学的作法，刘震云认为非常表面，也比较过时。
“《阿Q正传》当然可以说是乡村题材，但它确实代表了国人的一种精神特征。所以你写的是城市人或者是乡村人并不重要，重要的是你是否超越了城市和乡村。城市和乡村是社会学概念，不是一个文学的概念。可能有一些评论家会用各种社会的概念套文学，头太大了帽子太小了，有时候会戴不上。”刘震云说。
虽然多部小说被改编成了影视剧，但刘震云却说自己的作品并不适合改编，因为他的小说气质跟影视的气质离得特别远，像张口吃刺猬，不知如何下嘴。电影需要一个基本的元素，需要有完整的故事，相对集中的人物，而且故事的节奏，情节的节奏，细节的节奏，语言的节奏，信息递进要非常的快。小说特别重视一件事、一个人、一段情绪怎么来的，要说清楚最好的方法是心理描写，而这些对于电影剧本是没有用的。电影剧本讲究显性的东西，而小说特别讲究隐性的东西。
尽管刘震云也担任过《一句顶一万句》《我不是潘金莲》《一九四二》等多部电影的编剧，但他仍在多个场合表示，“我可能是好作者，但不是好编剧，因为不知道剧本应该怎么写。”
在改编一事上，刘震云常处于“被动”的状态。他坦陈，除了冯小刚，来找他的导演没有想象中那么多。“小刚导演很重视作品背后表达的生活态度，比如《我不是潘金莲》在电影上比较受认可，我觉得还是小刚工作做得比较多，我基本上没做什么。”
《吃瓜时代的儿女们》是否也会改编成电影？刘震云透露，暂时还没有计划。“这里有一个特别大的困扰，我原来的作品基本上是一个主人公，但这里有四个主人公，在小说里是成立的。怎么样在电影里呈现，对于导演确实是一个难题。这需要非凡的导演能够处理文学跟电影，包括跟生活之间的关系。”