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李红尘‖余秀华,让诗歌来说话(玄幻诗三首)

2020-09-04 16:28:08

李红尘,1972年生于湘西南红丘陵之上(邵阳县)师从清华大学教授邓文初先生,经诗人吴新宇指点,摇摇晃晃学写诗,写诗多首,不伦不类,自创门派,谓《中国新玄幻诗派》,纸刊《新玄幻诗刊》创刊人、主编。认为诗歌要粗犷才能展示出雄性的力度,才能带来更多的快感,诚交这一类的诗友,卑人微号15973129557,非诚勿扰。

【北京清华大学教授邓文初先生说:“李红尘的诗歌是提炼历史,凝练,厚重,又结合现代流行元素,意境浓郁,气度恢宏,剔除了文坛无病呻吟的炒作,还原了诗歌清白和清净。】


文/李红尘

我看见耸立的高楼像人间的一块碑

文/李红尘

夜还蛰伏在路上,有点迷茫

城市点上灯来照亮隐私

其实,谁也不例外,都不清不白

面具下是阴森的目光,幽灵般露出笑靥

朗爽的语言是金属的,掷地有声

说话的人从不会让十八拍胡茄哽咽

城市己迎来了一次灾难,像河床一样龟裂成峡谷

我们身陷囫囵

有人在挣扎,有人在奔跑着,也有人

甘愿堕落

坐在胡同里乞丐

生活在昏暗处显山露水

没有什么哀怨 ,能制止我的痛

我的脸如何能让风之刃刻画

它是先祖遗传下来的,只要还剩一滴血

都会激情澎湃

我赤足从沙漠里趟过,我必须要趟过更多的河流,才不上身体枯萎

在这座陌生的城市,我已无立足之地及容身之处

十八胡茄,是倾尽一生的演唱

我不停地裸奔,不停地让城市花容失色

失去江山的主啊是多么地脆弱

就像我晃忽看见耸立的高楼是一块人间的碑

2018.1.24长沙


我鄙视一个会写诗的农民

文/李红尘

余秀华,你这个莽撞的女子

不好好在家相夫教子

不好好春播夏耕秋收冬藏

不好好在你摇晃的人问做一个安份守已的农民,非要不务正业,跑遍大半中国去睡一个不相干的人

还被另二个不相干的人多次?

你不知道,农民 ,

这个名词,被有些人印上了标签

是多么低贱和微不足道

低贱的还有五谷杂粮,还有将要埋葬我们的土地

低贱的还有粗陋的乡音和已倾斜的村庄

你可以像巫婆一样跳大神,可以装疯卖傻

也偶尔去横店,看群众演员

可以去看日出,看日落,看别院小媳妇分娩时的呻吟

也可以赶一头公猪找有钱人和配种

你为什么要写诗呢

你不知道,这是一件多么高尚的事

你莽撞如一个来不及撞钟的沙弥,触犯了人生大忌

哪怕你烧三柱香,抽三次签  磕三次响头再涅磐重生

那位权高不可一世者,己嫉妒成恨,已脑怒成羞,急跳如雷

他必须站出来,他必须要站出来

他要代表一些人

陈词引据,来悍卫自己的脸

2018.1.24长沙

忘了,诗人必须要爱国的

文/李红尘


他装得多可怜,多委屈,甚至连眼光都像染了颜色

他要君临天下,做一个国的王

还要让人来朝圣,让更多的人来舔他的足

然后他慵懒地坐在大师椅上,与人捧吹道德经

他警惕地保持我与他之间的距离

即使沦落街头

他仍不忘整冠束襟,不忘策马扬鞭

即使他在路边碰到一位披头散发的农妇

也会瞪眼大喝:你爱国了吗

我赶紧扔了手中的笔,诚惶诚恐地站在自家的茅舍发愣

写了20年的诗,只字不提国家

忘了,诗人必须是要爱国的

2018..1.24长沙


什么是玄幻诗?

玄幻诗终于有自己的诗概念了

你还不知什么叫玄幻诗吗



浅谈玄幻诗及创作

 

玄幻诗,顾名思义,百度了一下没有具体的解释。那么每个人都有自己的理解方式:是指代深奥、不容易理解的诗?还是指虚伪的、不真实的诗?是指厚重的、有穿越感的诗?还是指寂静、遥远、变幻莫测的诗?我想仁者见仁智者见智,不能以偏概全,更不能形而上的一叶障目不见森林。权且当作“新生”诗吧。李红尘说:玄幻诗讲究厚重、弹性,舒张、延伸。要有天马行空的奇思妙想,也要有茅塞顿开的警世喻言。我们姑且认可这个解释。

胸中无丘壑,笔下无文章。诗歌是作者内心感情的真实写照,是情感的渲泻,是情感的澎湃。是灵气,是跳跃。从诗歌的概念上讲,诗歌是不分派别的,也不能囿于派别。但从创作形式上说,诗歌又有所区分:婉约派,浪漫派,豪放派,朦胧派等等。当然还有我们正在致力于的“玄幻派”。

玄幻诗的提出其实是针对时下软弱,多病,堕落,媚俗的诗歌而倡议的。它要求我们放开眼界,打破传统,不拘一格,逆行思维。写诗可以个人化,但更多的是要关乎民生社稷、人生哲理。拒绝华丽的词藻来吟风弄月,拒绝吴侬软语来无病呻吟。那么据此,我们暂且给玄幻诗下个定义:在奥妙的、厚重的、变化的词句中,把美溶于跳跃的、跌宕的文字里,把情渲染在起伏的、幽远的思绪里的诗。

如果给诗的创作限定框框就会失去诗歌创作的本意,就难以“天马行空”的想像。所以我们姑且把玄幻诗作为一种现象,一种潮流,一种趋势来说明。它和各种形式的诗歌共同存在,但它却蠢蠢欲动,欲举大旗作为诗歌的航标,欲打破诗歌的沉闷、局限,且得到或正在得到更多诗友的支持。从这个意义上来说,“玄幻诗”不是凭空臆造想像出来的,它是有群众基础的,“玄幻”的意识早就存在于普遍诗友的脑海之中,只是没有形成概念而已。李红尘把它概念化,欲以使玄幻诗在诗坛中显露它冲锋、呐喊的本色。倍感欣慰。

但各人的写作风格决定了他的诗歌的形式,各人的审美境界又决定了他的诗歌走向。诗歌不以某个人的观点而存在。它存在于高山之巅、日月之中;它存在于草原的辽阔、江河的涓流;它存在于情人的目光里,也存在于蝴蝶的翩跹里;它不仅仅是存在于诗人的脑海中,也存在于流氓的意识里。诗歌也不以某个人的观念来取舍。它就像万花谷里的花草一样,各有各的精彩,各自独立绽放,共同渲染着季节的时空。诗歌的形式无所不在,但诗歌的诉求应该延伸到人灵类魂的每一个角落——关于风月,关于爱情,关于喜悦,也关于忧伤与孤独的沉沦……

就“玄幻诗”的创作而言,我们不能为追求“玄幻”而把诗写的“玄”的不着边际,也不能把诗写的“幻”的云里雾里。如何把握好“玄幻诗”的创作,我浅谈三点,一家之言,望各位大神斧正。

首先:玄幻诗和所有形式的诗歌一样,要求“真”。这是诗歌创作的第一要素,任何技巧无法替代,不要希图以华丽的词藻来打动读者。真情实感是一个好诗人的第一出路。苦思冥想,矫揉造作的诗永远是二流诗。

其二:诗歌的重中之重就是意境。王国维说:“有意境自成高格,自有名句”。会造境的诗人能“以奴仆命风月”,会写境的诗人“能与花鸟共忧乐”。你可以通过夸张、比兴的手法把诗抛得很远,但你必须要让它安全着陆。你的思想可以极逞驰骋,但手中要有一根勒马的缰绳。

其三:玄幻诗坚决拒绝隐晦、苦涩,提倡厚重与张力。诗歌最终是让读者看的,如果诗歌语句很晦涩,用个人化的意象和词汇造成整体意境的荒诞、诡异,就失去了诗歌创作的意义。以表现“小我”、“自我”为中心,就会失去读者的共鸣。

玄幻诗的创作容易跌入词的怪圈。“好诗不是词语的堆彻,而是对语言、世界的深刻感受,是对现实的改写”。一味地用词来替代语言显得渺小、偏狭、支离破碎。一个真正的好诗人(或者说真正的玄幻诗人),他的创作必定会是:言已尽而意无穷。

很多的作者追求模仿翻译诗,认为词句颠覆就是玄幻。我并无否认西方诗歌成就的意思。但由于中西文字与文化的差异性,很多翻译诗并不能代表我们真正文字的厚重与美丽。我还是建议多学我们自己的古典诗词,用我们最美的汉字语言来表达我们的诗歌。

概而论之,“诗歌是文字的舞蹈,是艺术的夸张”。真正的诗不在诗内,而在诗外。玄幻诗更应如此。

很高兴参与“玄幻诗”的讨论,玄幻诗的提出是一种创作方向。从来没有现成的理论与方法,我们都是事后诸葛亮。能否打破传统,颠覆思维,革新耳目,我们都拭目以待,是非功过自有后来者评述。

浅作小记以给玄幻诗摇旗呐喊!

王庆政写于2017年6月26日


关于《新玄幻诗刊》


关于中国《新玄幻诗刊》第二期

出版自筹经费及赞助说明

各位诗歌界的大咖和热衷于诗歌创作的诗友们,你们好!

中国《新玄幻诗刊》第二期又要出版了,这次是集结2017年年度诗歌精选,也是你们这一年最得意的作品,它不仅仅代表你写作的轨迹,更代表了诗歌界创作的鼎盛和繁荣。诗歌即心灵的憩息园,即人类纯净度的一次沉淀。中国《新玄幻诗刊》是这种同时代并行的产物,符合新时代文艺的发展,更符合诗界创作,探索,求真原则,为更多寻找精神乐园的诗友搭建平台。在这里,要感谢诗人大唐帝国,银莲,肖建国,李建民,杨效如,赵文翔,杨进汉,孔坤明,卢俊敏解囊相助,才勉励维持发展。第二期来稿数量庞大,己超1000首,厚如字典,看着这些心爱之物,由衷感到欣慰。经编委商確,发出自愿出资,自愿赞助等活动,详细如下:

(1)每本书成本70元,可自订一本或多本,红包支付。

(2)赞助者,不计多少,一律在期刊上致谢。

(3)本编辑部人员自发筹资,资金多少不限

(4)自公告起,不订购者,视自动放弃投稿


第二期玄幻诗刊将送《诗刊》主编叶延滨终审并提词,由叶延滨同步齐明的大诗人赵文翔联系事项,并知会余光中的师弟卢文敏(香港)老师,对外界进行宣传。所有赞助者将划入编委会,赞助资金以备2018年6月在长沙商讨玄幻诗创作大会经费使用,谢谢!


2018.1.22长沙




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