玄幻诗终于有自己的诗概念了

你还不知什么叫玄幻诗吗

浅谈玄幻诗及创作

玄幻诗，顾名思义，百度了一下没有具体的解释。那么每个人都有自己的理解方式：是指代深奥、不容易理解的诗？还是指虚伪的、不真实的诗？是指厚重的、有穿越感的诗？还是指寂静、遥远、变幻莫测的诗？我想仁者见仁智者见智，不能以偏概全，更不能形而上的一叶障目不见森林。权且当作“新生”诗吧。李红尘说：玄幻诗讲究厚重、弹性，舒张、延伸。要有天马行空的奇思妙想，也要有茅塞顿开的警世喻言。我们姑且认可这个解释。

胸中无丘壑，笔下无文章。诗歌是作者内心感情的真实写照，是情感的渲泻，是情感的澎湃。是灵气，是跳跃。从诗歌的概念上讲，诗歌是不分派别的，也不能囿于派别。但从创作形式上说，诗歌又有所区分：婉约派，浪漫派，豪放派，朦胧派等等。当然还有我们正在致力于的“玄幻派”。

玄幻诗的提出其实是针对时下软弱，多病，堕落，媚俗的诗歌而倡议的。它要求我们放开眼界，打破传统，不拘一格，逆行思维。写诗可以个人化，但更多的是要关乎民生社稷、人生哲理。拒绝华丽的词藻来吟风弄月，拒绝吴侬软语来无病呻吟。那么据此，我们暂且给玄幻诗下个定义：在奥妙的、厚重的、变化的词句中，把美溶于跳跃的、跌宕的文字里，把情渲染在起伏的、幽远的思绪里的诗。

如果给诗的创作限定框框就会失去诗歌创作的本意，就难以“天马行空”的想像。所以我们姑且把玄幻诗作为一种现象，一种潮流，一种趋势来说明。它和各种形式的诗歌共同存在，但它却蠢蠢欲动，欲举大旗作为诗歌的航标，欲打破诗歌的沉闷、局限，且得到或正在得到更多诗友的支持。从这个意义上来说，“玄幻诗”不是凭空臆造想像出来的，它是有群众基础的，“玄幻”的意识早就存在于普遍诗友的脑海之中，只是没有形成概念而已。李红尘把它概念化，欲以使玄幻诗在诗坛中显露它冲锋、呐喊的本色。倍感欣慰。

但各人的写作风格决定了他的诗歌的形式，各人的审美境界又决定了他的诗歌走向。诗歌不以某个人的观点而存在。它存在于高山之巅、日月之中；它存在于草原的辽阔、江河的涓流；它存在于情人的目光里，也存在于蝴蝶的翩跹里；它不仅仅是存在于诗人的脑海中，也存在于流氓的意识里。诗歌也不以某个人的观念来取舍。它就像万花谷里的花草一样，各有各的精彩，各自独立绽放，共同渲染着季节的时空。诗歌的形式无所不在，但诗歌的诉求应该延伸到人灵类魂的每一个角落——关于风月，关于爱情，关于喜悦，也关于忧伤与孤独的沉沦……

就“玄幻诗”的创作而言，我们不能为追求“玄幻”而把诗写的“玄”的不着边际，也不能把诗写的“幻”的云里雾里。如何把握好“玄幻诗”的创作，我浅谈三点，一家之言，望各位大神斧正。

首先：玄幻诗和所有形式的诗歌一样，要求“真”。这是诗歌创作的第一要素，任何技巧无法替代，不要希图以华丽的词藻来打动读者。真情实感是一个好诗人的第一出路。苦思冥想，矫揉造作的诗永远是二流诗。

其二：诗歌的重中之重就是意境。王国维说：“有意境自成高格，自有名句”。会造境的诗人能“以奴仆命风月”，会写境的诗人“能与花鸟共忧乐”。你可以通过夸张、比兴的手法把诗抛得很远，但你必须要让它安全着陆。你的思想可以极逞驰骋，但手中要有一根勒马的缰绳。

其三：玄幻诗坚决拒绝隐晦、苦涩，提倡厚重与张力。诗歌最终是让读者看的，如果诗歌语句很晦涩，用个人化的意象和词汇造成整体意境的荒诞、诡异，就失去了诗歌创作的意义。以表现“小我”、“自我”为中心，就会失去读者的共鸣。

玄幻诗的创作容易跌入词的怪圈。“好诗不是词语的堆彻，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写”。一味地用词来替代语言显得渺小、偏狭、支离破碎。一个真正的好诗人（或者说真正的玄幻诗人），他的创作必定会是：言已尽而意无穷。

很多的作者追求模仿翻译诗，认为词句颠覆就是玄幻。我并无否认西方诗歌成就的意思。但由于中西文字与文化的差异性，很多翻译诗并不能代表我们真正文字的厚重与美丽。我还是建议多学我们自己的古典诗词，用我们最美的汉字语言来表达我们的诗歌。

概而论之，“诗歌是文字的舞蹈，是艺术的夸张”。真正的诗不在诗内，而在诗外。玄幻诗更应如此。

很高兴参与“玄幻诗”的讨论，玄幻诗的提出是一种创作方向。从来没有现成的理论与方法，我们都是事后诸葛亮。能否打破传统，颠覆思维，革新耳目，我们都拭目以待，是非功过自有后来者评述。

浅作小记以给玄幻诗摇旗呐喊！

王庆政写于2017年6月26日