《大鱼海棠》有多少我们自创的东西？

最近，朋友圈都被这部叫

《大鱼海棠》的电影刷屏了……

人设
红衣少女是大海最众所周知第一个就要拿出来比较的设定。确实，千寻与女主有着相通的灵异属性，而大海怪志的世界观加深渲染了这种古风灵异。但是，如果换个角度，如果，椿是在其他世界里的一个少女呢？在古装剧，在宫廷剧里呢？我想没人会联想到千寻。正是因为二者都是灵异系，又都是动漫剧场，不难理解观众很容易将二者对比。我想说，千寻和椿是两个不同的人物。千寻是一个10岁的任性小孩，椿是一个16岁左右的内向少女。耳环为证。

千寻的城市气息在一开始就体现出来，而椿的家处处弥漫着浓郁的古代村落气息，并且在深山里。千寻身着日式和服，椿的衣着是标准的唐装。日本和服几千年前是学唐朝的，现在却说红衣是模仿，只能说千寻在前大海在后而已。

本人认为大海最大的模仿在船夫（这……这什么回事。。。）由于船夫和萝卜仙实在太像，也许还有人能找出中国典故来贴，至于我，无可反驳，红帽子的形状都差不多，只能说中日神话血脉相连。

场景
大海的氛围和千寻相似的地方，在于妖怪场景的设置。大海在构思上确实学了千寻，你画你的日本妖，我画我的中国鬼。但是，每个动漫都有拿本国传说做人鬼结合的权利。牛头马面，不能说《西游记》用就行，《大海》用就不行。

为大海增添气氛的是灯笼。主人公都穿梭在有灯笼的路上，只是一个在逃跑，一个在寻找。我想说，千寻的取景地在台湾九分市，所以，千寻片中的街边灯笼都是天朝的。

会动的门环，以及门里的老婆婆。大小比例不同什么的还是不说了……只是，兽首门环是中国自古有之的，门环加对联才是正宗货，钱婆婆的大门还有欧美式地毯的。

大海的世界观与千寻的神隐不同，大海背景直接来自庄子的逍遥游，这片神秘翻涌的云海不时跳出怪异生物，我想大海的世界观远比千寻更宽广。

画面播到这时，我被深深震撼了。幽静的水塘，高耸的远古巨木，这是中国奇幻小说里才有的镜头。我相信细致到这个程度，动画人的诚心已经体现出来了。

背景与人物的关系得到灵动的展现。四周的海面背景水波晃动。这是堪与宫崎骏媲美的细致。在如今国漫还是静态背景，有棵树晃晃就不错的商业市场下，这样难得的制作，即使再被说成模仿，也是诚心诚意地模仿。

这是大海的主题海报之一。圆形的回廊建筑，梦幻的飞鱼，中国少女，一切都在讲一个属于中国的故事。

第一次听到开头配音时就觉得原来国产声优也可以这么好，一查，竟然是泰坦尼克号的老配音者。也许还有一点相似处，就是制作的大手笔了。

千寻与大海各自的主题
千与千寻的背景设在日本经济萧条的年代，汤屋象征着人们奢侈的社会生活，片中妖怪的意义和忘却这一设定，在于批判社会，鼓励人们勤奋。
大海目前的资料，更像是探索人与世界，生与死的关系，鹏鸟这一意象绝对无法模仿，大海的意境与千寻已然不同了。

总结
这是中国人讲的中国故事。
中国制造，其实也是一个微创新的过程。
大鱼海棠相比其它模仿同行，优秀上千倍。

没有学习，何来创新。大海的神奇想象是抄袭不来的。