但凡是原著改编的影视剧，一直以来都面临着一个评判标准：
「是否忠于原著」。
对于没看过原著的观众来说，没有参考值，一切都是新鲜的；而对于忠实书迷来说，不忠于原著的影片往往很难获得青睐。
现实题材的电影还好说，如果是玄幻题材就难上加难。
今天的这篇文章就跟老爷们分享一部美剧，看幕后主创人员是如何让你相信，那个虚构的国度真实存在。
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「权力的游戏」无疑是HBO玄幻历史题材的巅峰之作。
沉沦七季之后，最令人感到着迷的是，人类为追求艺术上的真和美所迸发的想象力和创造力。美的艺术，跨越种族，跨越国界，跨越时空。
直至「权力的游戏」第七季终结，我才意识到，该剧的服装设计完全掌控了我对角色形象上的认知。而背后的她，让我第一次认真看待「影视服装设计师」，认真到重看了全七季，截屏3242张，耗时超过一个月，试图解构她眼中的「七大王国」。
「权力的游戏」服装设计师 Michele Clapton
「权力的游戏」里，关于美，有赤裸的人体交融之美，有恢宏的城堡建筑之美，有色彩风格迥异的自然之美，譬如黑金帝王色的君临城，雪白至极寒的北方之境，荒漠里风情至上的多恩，具有阴郁冷酷金属质感的铁岛，草原霸主多斯拉克扎根的马王之城，占据险峻谷地可与世隔绝的鹰巢城，纯黑色的北境长城，冰雪暴为日常的塞外之境，由此融入到每个人身上的细节之美。
King's Landing - 君临城
基调：磅礴大气的罗马式古典建筑群
服装：中世纪式皇族服饰
Winterfell - 临冬城
基调：酷寒无比，阴郁而刚强
服装：御寒厚实皮草实用性强，朴素不繁
Dorne - 多恩
基调：荒漠绿洲，黄土上的无限风情
服装：热烈鲜艳，蛇般妖娆撩人
Eyrie - 鹰巢城
基调：明月山脉环绕，绿色谷地，环境闭塞
服装：树木基调，中世纪绿布斗篷
the Iron Island - 铁岛
基调：阴郁冷酷海贼血统，盗抢为生
服装：毫无体面可言，粗糙度日
Twins - 孪河城
基调：绿叉河两岸，双城堡河渡口霸主
服装：金钱富足，但吝啬雕琢
Vaes Dothrak - 马王城
基调：多斯拉克游牧民族崇尚血和暴力
服装：野性长辫，肉体袒露
Beyond the Wall - 塞外之境
基调：极寒地带
服装：皮草御寒，动物骨头造型
the Wall - 塞外之境
基调：「黑骑士」军团,绝境长城守护者
服装：乌鸦样式斗篷黑皮衣，黑盔甲
从服装的面料、剪裁到颜色，国与国之间的服装特点区分明显，一目了然。
服饰成为地域文化、气候特色的载体，人物的可信度得到增强。
影视服装设计不是一种简单地对现实世界的再现，而是自觉的审美元素，通过对布料、款式、色彩、配饰的选择、加工、处理，创造出独特的审美价值和审美效果。
设计师独特的想象力具化成人物的一枚胸针、一项头饰、一件恰如其分的外套，赋予人物可读性，可观赏性，成为故事载体。
我们在阅读小说时，通过文字引导想象构造人物，运用自己的经验和想象力构造人物，但一般人想象力有限，很难具象化，只是对某类角色隐约有一种印象。
而一旦有改编的影视作品固定形象输出，读者必定会和自己构造的人物相对比，抛开演员选角问题，贴近观众想象的造型更依赖服装设计师。
成功造型的标准是：让观众不由自主发出「对！就是他/她！」的惊叹，亦即为真。这一点， Michele Clapton做到了。
也有人说，成功的影视服装设计在于让观众意识不到这件衣服。
这的确是「真」的最高体现，因为这意味着衣服和人物就是一体的，人物的个性和行为形象是一致的。
「权游」里的服饰，是用观众意识不到的细节组合成为整体后，让观众不得不去确信「好像没有更适合的了」，观众意识到了衣服的存在，人物强烈的个性形象一次次加深。
人物形象和角色设定不能自洽，观众会不断质疑人物的真实度，影视剧的制作水平始终难以达到高水准。
「权游」的好玩之处在于历史只是基础，原著也只是一个背景色，在中世纪的主旋律下，融合了多种地域文化元素、自然环境元素、甚至现代时装元素，并非复制历史，亦非忠实原著，Clapton「杂烩式」的设计风格却惊人地和谐。
龙母的塑造完整体现了她的这一风格，似乎没有东西可以束缚战斗女神的成长。
Michele Clapton在第一季的设计中已经把各大家族的主要服饰特点确定下来，随后几季根据人物的际遇变化，剧情转折，角色的发型、服装、配饰等都发生了较为明显的变化（艾莉亚除外）。
通过造型艺术，观众可以清晰看到雪诺从未动摇的保卫北境的赤子之心，龙母从弱小的没落贵族成长为战士式女王，瑟曦越发黑暗的权力道路，珊莎从虚荣又懵懂的少女蜕变为懂权谋识小人的一国之母，小恶魔从吊儿郎当的富二代变成有刀疤的布衣首相。
Michele Clapton是一名英国服装设计师，学生时期学习的是服装制作和纺织，工作后专注时装领域，创立过自己的品牌。
随后涉足音乐电视，也就是风靡整个80、90年代的MV，机缘巧合下进入广告行业，最后立足影视圈，并深耕于此，从未离开，在2011年担任「权力的游戏」服装设计师之前已经获得多个专业奖项。
她曾在采访里说：「我是通过时尚界进入影视造型的，但如果可以，我真希望能直接跳过时尚圈的职业生涯，直接从事影视服装造型，因为我从小就很着迷戏服，自己本身很有创造力，喜欢戏剧化的东西，同时这也是我表达自己最好的一种方式。」
「权力」服装设计工作对Michele Clapton来说更像是一场浩大的艺术创作实验。
她对自己的要求是，在每一季的创作中都有突破，有新元素，其旺盛的创作力令人惊叹。
要知道，这工作量实在巨大，前三季每一季平均产出600件， 主要角色的服装单件制作时长可能需要3周，某些铠甲类需要一个月甚至更长时间。
因为是纯手工制作，而几乎每一件服装都由她亲自画出草图，制作样板，讨论沟通，修改重制，每一件都不能重复，如果没有对艺术创作无比的热爱和非常人能及的创作精力，很难想象她如何坚持完成连续7季（第六季短暂离开后回归）的工作。
在「权游」席卷全球的浪潮中，Michele Clapton的事业走上巅峰，分别在2012年、2014年、2016年、2017年获得创意艾美奖的最佳服装奖。
她在和影迷们分享这份荣耀时，多次说到，她从事影视造型最核心的创作信念是：让人物角色真实。
为「真实」二字，她带领团队，和原著作者马丁叔叔进行长达数月的沟通，学习史诗巨作背后的文化渊源，和编剧探讨人物设定，了解每一个人物的独特性，人物相应的阶层、地位、信仰，让服装承载角色所经历的动荡，暗示剧情未来走向，通过服装布局线索，尝试用服装作为解码的一环，和导演到取景实地走访，亲身感受人物置身的环境，当地的建筑风格、气候，甚至一花一木，都是她创作的灵感来源。
我们可以通过各阶层，种族的集体照游历「权游」里用服装打造的王国，让人不禁设想，或许，真的有过那么一个国度，一个种族存在过。
贵族
君临城皇族
史塔克家族
艾林家族
魁尔斯贵族
平民
君临城平民
奴隶湾平民
军队
君临城护卫队
泰利尔军队
无垢者军队
多恩国王护卫队
异族
森林之子
多斯拉克
自由野人
山贼
她说，她最享受的是「权游」剧组给她的艺术创作自由，导演和编剧给了她足够的空间，让她不断地向令人激动的方向去冒险。
自由，是艺术家呼吸的空气。自由之上的想象力和创造力应该是人类生命力的所有，抗衡生命的虚无。
马丁叔叔的想象力和创造力付诸了文字，而Clapton交给了服装。
「权游」服装设计的主要元素首先是各大家族的家徽，家徽是家族地位的载体，是家族血脉延续的精神象征，以家徽的演绎为核心，紧扣「权力的游戏」这一主旨，表现各大家族浮沉与兴衰，与原著产生最根本的联系，巧妙而准确。
让服装融入自然，浑然天成，达到极致的和谐。
家徽隐含在细节里，细节的魅力在于不经意间惊艳众人，正是细节让人信服。
御用刺绣师Michele Carragher（上图右一）
功不可没「权游」主角的刺绣均出自她手
Michele Clapton认为：
「衣服必然与一个人的生活相呼应，两者不可能背离。这就是一种「真」，不真实的外衣，不真实的情绪，怎可能美？我非常反感那些把清洁工人生硬地往贵妇艺术照里塞的所谓善举，劣质的珠光宝气、低档的华丽晚礼服映照在白墙似的粉刷脸上，何美之有？」
她为「权游」工作的每一天，都是从零开始的一天，每天汹涌而来的创意猛烈地刺激脑神经，在一针一线中创造出一个史诗奇幻世界。
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